Tuntuimad sõjafotograafid. Tõde II maailmasõja sõjaväe fotoajakirjanike kohta. Sõjafotograafia epohaalsed kuupäevad

Sööma kenad fotod, mõni ei ole eriti märgatav, mõni on täiesti märkamatu. Ja ikka on kaadreid, mis muudavad maailma ja liigutavad ajalugu. Need ei ole alati professionaalsed fotod; sagedamini, vastupidi, me räägime amatöörfotode kohta. Lihtsalt kaameraga mees sattus täpselt sinna, kus vaja ja tegi pildi, mis jäi inimeste mällu ka hiljem. See kogu sisaldab kümmet sõjafotot, mida inimkond ei suuda kunagi unustada.

Bergen-Belseni laagri arstil dr Fritz Kleinil oli konkreetne töö: juutide ja mustlaste väljavalimine gaasikambritesse saatmiseks. Sellegipoolest tegi ta seda vabatahtlikult ja, nagu öeldakse, täie hoolsusega. Pealegi ei üritanud ta isegi põgeneda, kui Briti väed laagrile lähenesid. Tegelikult on see foto tehtud hetkel, mil brittide palvel endised töötajad laager kogus oma territooriumil lebavad surnukehad ühte ühishauda, ​​kuhu nad maeti. Noh, Fritz Kleini tööinnukust hinnati: 13. detsembril 1945 poos ta sõjatribunali poolt üles.

Varssavi getos, mis on suurim, elas kuni 450 tuhat juuti - kui seda muidugi eluks võib nimetada. Geto ise loodi 1940. aastal, kuid juba 1942. aasta suvel algas selle elanike massiline küüditamine Treblinka surmalaagrisse. Ja 1943. aasta kevadel puhkes getos relvastatud ülestõus. Omavalmistatud relvade ja pommidega ning mõne püstoliga relvastatud mässulised püüdsid Saksa administratsioonile vastu seista. Selle tagajärjel hukkus ülestõusu mahasurumisel kuus tuhat inimest, veel seitse tuhat põles sakslaste algatatud tulekahjus, ülejäänud viidi Treblinkasse. Selle foto enda pealkirjaga "Sunniviisiliselt karjamaalt eemaldatud" avaldasid sakslased ise ja seejärel kasutati seda Nürnbergi protsessil natside kuritegude tõendina.

Kuulsa Robert Capa foto, mis on tehtud D-päeval, jäädvustab hetke, mil liitlasväed Prantsusmaal maabusid. Kümned tuhanded Ameerika, Briti ja Kanada sõdurid jõudsid kaldale Saksa tugeva tule all, paljud ujudes. Ja Capal polnud aega muretseda õige särituse pärast: kui ajalugu tehakse, ei jää aega fotode tehniliseks täiuslikuks.

Foto, mille ametlik pealkiri on "Lojalist miilits surmahetkel", dokumenteerib ühe sõduri traagilist surma Hispaania kodusõja ajal, mis käivitati eesmärgiga peatada Franco fašistliku valitsuse võimuletulek. Foto levis üle kogu maailma, näidates sõja julmust. Ja kuigi tänapäeval tunnevad peaaegu kõik selle lavalisena, ei vähenda see efekti, mille tekitab vaatepilt, kus sõdur sureb justkui vaataja silme all. Foto autor on taas Robert Capa.

See on üks kuulsamaid fotosid Vietnami sõjast, mis on juba rikas fotokroonikatega. Sellel on kujutatud Vietnami osariigi politseiülem kindral Nguyen Ngoc Loan äsja vangistatud Viet Congi pihta tulistamas. Eddie Adams sai selle võtte eest Pulitzeri auhinna ja fotost endast sai üks tugevamaid sõjavastase liikumise stiimuleid. Selle loomise asjaolud pole aga nii selged: Viet Cong, kelle nimi oli Nguyen Van Lem, tabati kraavi lähedal, milles oli mitukümmend politseinike ja nende pereliikmete surnukeha.

Foto peegeldas Iraagi teise sõja kulminatsiooni ja sellest sai riigis režiimivahetuse sümbol. Koos selle kujuga langes ka Saddam Husseini kultus ja peagi poos tribunal diktaatori ise. Sadadele tuhandetele Ameerika sõduritele ja nende sugulastele sai foto märgiks, et sõda on lõppenud.

Nick Ut: Vietnami sõda, 1972

Veel üks pilt Vietnamist. Esiplaanil olev alasti tüdruk on Feng Tai Kim Phuc, kes on äsja oma põlevad riided seljast rebinud. Fakt on see, et Vietnami lennukid sooritasid õhurünnaku Trangi külale, milles Viet Cong kindlustati. Küla põles maha ja Kim Phuc sai kohutavaid põletushaavu. Saigonis asuva Ameerika haigla arstid pidasid neid saatuslikuks, kuid pärast 17 plastilist operatsiooni tüdruk päästeti. Fotograaf Nick Ut sai foto eest Pulitzeri auhinna ja Vietnami uue valitsuse jaoks sai Kim Phucist midagi propagandamaterjali. Selle tulemusena põgenes ta 1992. aastal koos abikaasaga Kanadasse, kus nad elavad tänaseni, olles asutanud fondi ja aidanud sõja ohvriks langenud lapsi.

Joe Rosenthal: Ameerika lipp Iwo Jima kohal, 1945

See on võib-olla USA kõige olulisem sõjafoto. See jäädvustab hetke, mil merejalaväelased panevad Suribachi mäele lipu (teise lipu - esimene oli liiga väike). Lipp sai sümboliks Ameerika esimesele maavõidule Jaapani vägede üle, eriti kuna see maksis märkimisväärseid kulusid: USA kaotas Iwo Jima lahingus rohkem kui 25 tuhat inimest, kes sai surma ja haavata. Fotograaf Joe Rosenthal mitte ainult ei saanud Pulitzeri preemiat, vaid kirjutas oma nime igaveseks ka maailma fotograafia ajalukku.

Seda fotot tunnustatakse kogu maailmas. Seda võib pidada ilmselt kõige kuulsamaks sõjafotoks inimkonna ajaloos. Aleksei Berest, Mihhail Egorov ja Meliton Kantaria heiskasid võidulipu Reichstagi kohale 1. mail, kui lahingud Berliinis polnud veel lõppenud. Foto muidugi lavastati ja tehti päev hiljem: 2. mail palus fotoajakirjanik sõduritel lipuga hoone kuplile ronida ja need olid juba teised sõdurid. Sellegipoolest sai foto kuulsaks ja miljonite inimeste jaoks on see endiselt võidu sümbol.

Allikas - http://lifeglobe.net/

Sõdadel ei tohiks tsiviliseeritud ühiskonnas kohta olla, kuid neid, nii suuri kui ka väikseid, sõditakse pidevalt. Näidates oma loomalikku irve, julgustavad sõjaväefotograafid inimkonda rahu saavutama. Konstantin Simonov käis Suure Isamaasõja rinnetel teistest sagedamini, seega on tema mõtted sõjast eriti autoriteetsed. Sõjaväefotoajakirjanike kohta kirjutab ta järgmist: „Kui mina, kirjanik, mõtlen sõja ajal fotoajakirjaniku elukutsele, siis mõtlen, kui raske see elukutse on. Saame hiljem kirjutada, siis ei pea kirjutama. Võime oma vihikusse midagi kirja panna, kaks või kolm sõna, ja siis sellest tervikpilti arendada, sest meie mälu töötab. Nad ei saa seda hiljem maha võtta. Nad saavad filmida ainult siis, sel hetkel seda tanki, mis neile vastu tuleb, ja seda rünnakut, mida nad näevad. Ja katastroof, mille tunnistajaks nad olid. Seade ei mäleta, seade salvestab. Nende mälestuseks on nende filmimine. Filmile jääb nende mälestus sõjast ja samas pole see enam nende mälestus. Sellest on juba saanud inimkonna mälestus. Seal on palju vapustavaid sõjaväefotosid, need on tehtud erineval viisil: mõned sõjaväefotoajakirjanikud filmisid taaslavastusi, mis mõjutasid ka publiku emotsioone, kui nad said plakatiheli – ja need olid ka panus võitu. Kuid sada korda südamlikumad on tõelise lahingu verises segaduses tehtud fotod. Proovime koos nimetada teile tuttavaid sõjafotosid. Kuid ka kõige julgemal fotograafil õnnestub harva tabav lahingustseen jäädvustada. Enamik fotoajakirjanikke jõudis rindejoonele ja tegi oma tööd otse vaenlase tule all. Puudulikel andmetel hukkus ajakirjandusülesannete täitmisel üle 360 ​​foto- ja dokumentalisti.

Sõduri töö. Iisrael Ozersky

Kui Israel Ozersky oleks teinud ainult ühe foto - "Sõduritöö", siis oleks sellest piisanud, et kuuluda Nõukogude, mitte ainult Nõukogude sõjaväefotograafia valgustite hulka. Lask on üllatuseni lihtne - selles ei näi olevat midagi kangelaslikku, noh, sõdurid veeretavad püssi ja nad ise on vaevu läbi suitsupilvede ja võib-olla ka tolmu näha - ainult nende kiivrid on näha. Kuid see juhtub väga-väga esirinnas. Püstol on juba tulistamiseks kasutusele võetud ja see tulistamine on otsetuli vaenlase tankide pihta, mis suurtükiväelaste jaoks on sama, mis jalaväelaste käsivõitlus: näost näkku. Ja isegi mitte komandör ei juhi neid tulejoonele, vaid lihtne sõdur ja pealegi sellest samast jalaväest. Erinevalt relvimeestest ei kanna ta kiivrit, vaid mütsi ja isegi mantli rull üle õla. Ja käes ei hoia ta tavalist vintpüssi – kolmerealist Mosini vintpüssi –, vaid kas karabiini või vangistatud kuulipildujat. Ja kõigest sellest on selge, et enne meid on kogenud mees, öeldakse selliste inimeste kohta - riivitud kalach. Just need pealtnäha ebasoodsad sõdurid võitsid 20. sajandi kõige suurejoonelisema lahingu... Ja ta näitab suurtükiväelastele teed, sest ta teab siin maatükil iga põõsast ja igat löökauku, kuhu nad saavad usaldusväärsemalt peituda, kui midagi. juhtub. No tema rühmale või kompaniile appi tulnud kahur kaitseb neid nüüd järgmise tankirünnaku eest, õnneks jõudsid nad õigel ajal kohale... Kui palju see sõdur on juba tallanud, kui palju maad kündnud, kaevates kl. iga uus rida – seda on raske isegi ette kujutada. Ja sõda on tema jaoks pidev raske füüsiline töö ja isegi pideva tule all, taevast sajavate pommide all ja igavese ohu all astuda emakese Maa sisse peidetud lõksu. - Üllatavalt täpne nimi - "Sõduri töö"!

Sõjafotograafia olemus jääb samaks: tuleb jõuda võimalikult lähedale ja olla endiselt elus, tragöödia tuleb kõnelema panna, emotsiooni ja kunstiväärtusega immutada, objektiivseks jäädes tuleb kaasa tunda.

Javier Manzano"Iga fotograafi jaoks on kõige hullem emotsionaalne olukord, kui ta loob pildistatavaga silmsidet ja mõistab, et tegelikult ei saa ta teda aidata."

Javier Manzano kolis koos perega Mehhikost 18-aastaselt USA-sse, seega pole üllatav, et narkosõjad ja sündmused Mehhiko-Ameerika piiri lähedal on tema reportaažides erilisel kohal. 2011. aastal sai ta oma esimese World Press Photo auhinna foto eest Mehhiko linnast Ciudad Juarezist, mis on üks maailma kuritegelikumaid linnu, aasta hiljem läks ta Süüria sõda pildistama. Selle reisi tulemuseks on kaks suurt fotolugu, mis on pälvinud Pulitzeri auhinna.

Remy Oschlik
"Sõda on hullem kui narkootikumid. Mingil hetkel muutub see kohutavaks teekonnaks, õudusunenäoks, kuid siis, niipea kui oht vaibub, tekib vastupandamatu soov tagasi minna ja veel rohkem saada.

Remi Oschlik unistas lapsepõlvest peale saada sõjafotograafiks ja 20-aastaselt õnnestus tal oma unistus täita. 2004. aastal käis ta Haiti poliitilist kriisi filmimas ja naastes sai selle eest François Chalet’ auhinna. Oshlik jätkas filmimist ekstreemsetes tingimustes: meeleavaldused oma kodumaal Prantsusmaal, kooleraepideemiasse haaratud Haitil ja araabia konfliktid. Ta teadis väga hästi suurepärast Robert Capa maksiimi, et objekti lähedus on hea võte. Kuid harjumus olla sündmuste keskmes mängis temaga julma nalja ja 22. veebruaril 2012 suri Oshlik Homsi pommitamise ajal.

James Nachtwey
"Ma olen poolkurt. Mu närvid on kahjustatud ja kõrvad helisevad pidevalt ning mõnikord ei kuule ma üldse midagi. Ilmselt jäin kurdiks, sest ei pannud kõrvatroppe kõrva. Kõik sellepärast, et ma tahtsin kuulda.

James Nachtwey on meie aja üks kuulsamaid fotograafe. Ta alustas oma karjääri 1976. aastal ja on sellest ajast alates külastanud kuumaid kohti üle maailma, saanud viis korda Robert Capa kuldmedali, pälvis kaks korda World Press Photo tunnustuse, kuulus kuulsasse Bang Bang Clubi ja temast sai ka peategelane. dokumentaalfilmist Sõjafotograaf. 2003. aastal sai juba keskealine James Nachtwey Bagdadis sõjaväekonvoi rünnakul haavata, kuid suutis üsna kiiresti taastuda. Nachtwey on üldiselt suurepärane näide edukast sõjafotograafi karjäärist: ta on kuulus, tema fotod on nõutud, ta on 65-aastane ja ta on endiselt elus.

Deniss Sinjakov
«Fotoajakirjaniku töö on tänaseks palju muutunud. Nüüd filmib ta üha enam mitte rindel, vaid kusagil sügavuses.

Näide on fotograaf Denis Sinjakovist: sõjalisi konflikte filmides ootas teda oht, kuid rahulikul Petšora merel tabas teda. 19. septembril 2013 peeti ta koos laeva Arctic Sunrise meeskonnaga kinni tegevuse eest Prirazlomnaja platvormi lähedal. Ja kuigi Sinjakov täitis ainult oma fotograafi kohustusi, esitati talle süüdistus piraatluses (praegu liigitatakse huligaansuseks) ja kahe kuu jooksul eeluurimisvanglas viibimises.

Fotograafi isiklikult veebisaidilt leiate reportaaže Gruusia-Vene ja Liibanoni-Iisraeli konfliktidest, kaadreid meditsiinilise evakuatsioonimeeskonna (Medevac) tegevusest Afganistanis ja palju muud.

Lisaks on Denis Sinjakov tuntud punkgrupi Pussy Riot kontserdi, grupi Femen ettevalmistuse ja kampaania "Ma varastan Putini eest" ning Mihhail Hodorkovski kohtuprotsessi filmimise poolest. Sinjakovi portfell ei hõlma aga mitte ainult poliitilisi teemasid: ta pildistas neenetsite elu, metsatulekahjusid, kummitusküla Muslimovo elanikke ja palju muud. Viimasel ajal on fotograaf palju tähelepanu pööranud oma projektile Changing Face of Russia, milles ta puudutas nii keerulist teemat nagu endise NSVLi riikide kodanike ränne Venemaale.

Zoria Miller
«Fotoajakirjanikuks saamiseks piisab igasugusest pildistamisvõimelisest tehnikast, sh Mobiiltelefonid kaameraga, ühekordsete või lihtsalt väikese eelarvega kaameratega. Alustasin oma karjääri tavalise 6-megapikslise kaameraga ja neid pilte näete siiani minu portfellis.

Ameerika fotograaf Zoria Miller tunneb erilist huvi sõjaliste konfliktide fotode vastu. Korraga töötas ta Punase Risti heaks ja osales vabatahtlike programmides kolmanda maailma riikide abistamiseks. Täna püüab ta erilist tähelepanu pöörata erinevatele fondidele ja humanitaarorganisatsioonidele. Mõne kaadri spetsiifiline ilu ja väljendusrikkus võib võistelda isegi Robert Capa esituses legendaarse Normandia dessandiga.

Ron Haviv
«Läksin Sloveeniasse, esimese vabariigina eraldumise teele, pärast seda, kui lugesin ajalehest lühikest artiklit rahvuslikest liikumistest ja võimalikust sõjast. Lõpuks kulutasin umbes viis aastat aastatel 1991–2001, dokumenteerides, kuidas riik erinevate sõdade käigus lagunes.

Ameerika Ühendriikidest pärit sõjakorrespondent alustas relvakonfliktide filmimist juba 1980. aastate lõpus ja tema parim tund saabus Jugoslaavia sõdade ajal. Tema raportid jäädvustasid dramaatilisi episoode Vukovari lahingust ja Sarajevo piiramisest, aga ka kuulsa Serbia formatsiooni "Arkan Tigers" tegevust. Just “tiigreid” pildistades tegi Haviv kuulsa foto Bosnia linnas Bijeljinas. Sellest fotost sai üks Jugoslaavia sõja ja eriti sõjakuritegude sümboleid. See näitas, kuidas Arkan Tigersi sõdur peksis ühe tsiviilisiku surnukeha, mille tema kaaslased just tapsid.

Haviv jätkas oma fotograafilist tegevust pärast Jugoslaaviat. Ta on pildistanud Mehhiko narkosõdasid, Sri Lanka kodusõda, fotoreportaaži Vene-Gruusia konflikti tagajärgedest, aga ka kuritegelike jõukude sõda Los Angeleses.

Manu Brado
«Tihti peidame end kaamerate taha, et mitte midagi tunda. Siis me mõtleme: see töötab, aga see ei toimi, see puudutab, aga see mitte, see võib tähelepanu tõmmata. Me muutume justkui kiviks. Ja kui jõuad koju või jõuad hotelli ja hakkad pilte töötlema, hakkad tunnetama kõike, mis päeva jooksul juhtus.”

Hispaanlane Manu Brado lõpetas edukalt fotokunsti õpingud Oviedos ja Madridis, pärast mida sattus ta hiilgavasse sõjakorrespondendi ärisse ja sai osa agentuurist Associated Press.

Tänavu pälvis ta Pulitzeri auhinna oma foto eest ümberpiiratud Aleppost, kus ta jäädvustas uskumatult võimsa ja traagilise pildi isast, kes hoiab oma surevat poega süles. Erilist tähelepanu tuleks pöörata tema teadetele Liibüast, mis Bradole suure vaevaga edastati, kuna 2011. aasta aprillis võttis Liibüa armee fotograafi vahi alla, hoides teda vahi all üle kuu.

Fabio Buchiarelli
“Iga konflikt jätab kustumatuid jälgi, arme, mida kannad endas. Alles on jäänud emade lein ja valu, kes kaotasid oma lapsed pommirünnakute ajal, diktatuurist vabanenud inimeste õnnepisarad, tuhanded tsiviilisikud, kes lahkuvad oma kodudest turvalisust otsima, inimesed, keda te teel kohtate. , kellega rääkida ja jagada killukest oma elust..."

Buchiarelli alustas oma fotoajakirjaniku karjääri alles neli aastat tagasi, kuid tänaseks on teda pärjatud juba kahel suurel fotokonkursil (teine ​​auhind World Press Photo 2013, kolmas koht Sony World Photo Award 2013), aga ka publikatsioonid maailmakuulsates väljaannetes ( The Times, The Guardian, The Wall Street Journal ja La Repubblica).

Itaallane sai Torino polütehnilisest ülikoolist inseneri kraadi, töötas oma erialal umbes aasta ja muutis seejärel radikaalselt oma ametit. 2009. aastal käis ta filmimas Türgis ja Iraanis, kuid sai tuntuks alles pärast koju naasmist. 6. aprillil 2009 algas võimas maavärin, mis hävitas praktiliselt Abruzzo piirkonna pealinna L'Aquila linna. Pärast selle kohutava tragöödia tagajärgede pildistamist sai Buchiarelli fotograafiamaailmas tuntuks.

Hiljem, kui algas jasmiinirevolutsioon ja sõda Liibüas, sai ta end sõjafotograafias väljendada. Tänapäeval on Buchiarelli oma eriala tunnustatud meister, raamatu “Sõja lõhn” autor ja ajakirjanik, kelle artikleid avaldatakse edukalt Itaalia suuremates väljaannetes. Tema veebisaidilt leiate fotosid sõjalisest Liibüast, kaasaegsest Süüriast, teateid kokkupõrgetest Malis ja fotoseeriaid, mis on pühendatud vähetuntud konfliktile Kareni rahvusringkonna ja Birma vahel.

Paul Hansen
«Saabusime Liibüasse, Tripolisse, ümberringi valitses kaos ja oht, me ei tundnud kedagi ja vajasime tõlki. Hotelli fuajees kohtasime päris palju kohalikke, üks neist osutus inseneriks. Ta oli meeldiv mees, rahulik, heade silmadega, ta oli umbes 60-aastane, ta polnud kasumit otsiv noor mees. Lõpuks küsisime temalt, kas ta saab meid aidata, ja ta oli nõus, kuid ütles, et saab pärast poja eile tapmist vaid pool päeva töötada.

Vähesed võivad jääda ükskõikseks fotole Gaza matmisest, millel on kujutatud Gaza sektori pommitamise ajal hukkunud leinavaid sugulasi ja lapsi. See foto on nii võimas ja emotsionaalselt laetud, et pärast võitu World Press Photo 2013-s oli üks ekspert, kes ütles, et see pole lihtsalt foto, vaid mingi nutikas kollaaž. Maailma suurimate fotovõistluste žürii ja eksperdid jõudsid aga pärast foto analüüsimist järeldusele, et tegemist pole siiski kollaažiga ega kurikuulsa Photoshopiga.

Hansen on üsna suurte kogemustega fotograaf, üks vähestest sõjakorrespondentidest, kes eelistab vabakutselisele tööle pigem staabis (Rootsi väljaanne Dagens Nyheter) töötamist. Samas ulatuvad fotograafi huvid kaugele üle rahuliku Rootsi piiride, tänu millele saab tema isiklikul veebilehel näha reportaaže moodsast Afganistanist, problemaatilisest Kongost, Keeniast, okupeeritud Iraagist ja meeleavaldusest Bahreinist.

Walter Astrade
"Selle asemel, et mõelda: "Ta näitab meile jälle julmust", loodan, et inimesed hakkavad mõtlema: "Mida ma saan teha, et seda muuta?"

Walter Astrade sündis Buenos Aireses ja alustas oma karjääri kohalikus ajalehes La Nacion ning arenes lõpuks fotograafina pärast pikka reisi Lõuna-Ameerikasse. Nüüd elab ta Barcelonas, töötab naiste väärkohtlemist käsitleva suure fotograafiaprojekti kallal ja õpetab fotograafiat.

Peaksite külastama saiti vähemalt kahe tema fotoreportaaži jaoks: Bloodbathon Madagascar ja Kenya Post Election Violence. See on tugeva närviga publikule kohutav vaatepilt, sõja kvintessents, realistlik pilt konfliktidest pimedal kontinendil.

Fotograafia, nagu me seda teame, tutvustati avalikkusele 1840. aastatel. Seda on pakutud tegelikkuse lõpliku pildina ja ajaloo igavese järeldusena – erinevalt kunstist või proosast ei ole fotosid kergesti muudetavad ega võltsitud. Neid kasutati sõja õuduste ja tõdede kujutamiseks, avalikkuse teavitamiseks konfliktidest kogu maailmas ning alateadlikult sisendati rahvusliku uhkuse ja patriotismi tähtsust, demonstreerides noorte sõdurite vaprust ja vaprust eesliinil. Tänapäeval on sõjafotograafia võtnud hirmuäratava pöörde, manipuleerimine ja muutmine on igapäevane ja nende autentsust on sageli raske kinnitada. Paljud selle kollektsiooni fotod on kahtluse alla seatud ja üksikasjalikult uuritud, kuid nende mõju maailmale on vaatamata kahtlustele ja kriitikale olnud väga võimas.

10. Pomm "Paks mees", 1945. a.

See on üks kuulsamaid fotosid maailmas. See kujutab tuumarünnakut Nagasakile, kuhu 9. augustil 1945 visati Paksumehe pomm. Ameerika Ühendriikide pommitamine Jaapanile viimased etapid Teine maailmasõda hävitas kolm miili linnast ja tappis välkkiirelt 70 000 inimest ja järgnevatel aastatel kiirgusega kokkupuutumise tõttu palju rohkem. Tol ajal võeti Ameerikas südamlikult vastu uudiseid aatomipommitamise kohta, mida see pilt tugevdas (kehtis fototsensuur, mis keelas surma ja inimohvrite näitamise). Mitu aastat hiljem ilmusid aga dokumentaalfilmid ja fotod ning maailm sai teada kohutavast inimtragöödiast. Sellest ajast alates on seda fotot kasutatud sõja tõelise olemuse ja inimeste leiutamise ohtliku potentsiaali kujutamiseks.

9. Dr Fritz Klein seisab Belseni ühishauas.

Sellel kuulsal fotol on laagriarst dr Fritz Klein seismas Bergen-Belseni koonduslaagri ühishauas. Tema peamine vastutus oli gaasikambritesse saadetavate vangide valik. Aastatel 1942-1944 toodi siia rongiga juute, mustlasi, puuetega inimesi, nõukogude sõjaväevange, homoseksuaale, Jehoova tunnistajaid ja teisi poliitilisi ja usulisi vastaseid. Siin olid vangid pärast valikuprotsessi sunnitud töötama 12–15 tundi. Nõrgemad, vanemad ja abitud saadeti otse gaasikambritesse (kuhu lõpuks kõik sattusid). Surnukehad kõrvaldati, mattes need ühishaudadesse või põletades tuleriidal.

8. Kodanikuvastupanu, 1943. a.

Poolas asuv Varssavi geto oli natside poolt okupeeritud Euroopa suurim ja asutati 1940. aastal, et hoida okastraadi all 400 000 juuti. Haigused, nälg, valvurite rünnakud ja mõrvad hävitasid elanikke, kes kõigele vaatamata asutasid põrandaaluseid organisatsioone, et juhtida koole, haiglaid, lastekodusid ja puhkekeskusi. See foto näitab maailmakuulsa Varssavi vastupanu 1943. aasta tagajärgi, kus natside vägesid rünnati omatehtud ja salakaubana relvadega. Hiljem tapeti getos 13 000 inimest, ülejäänud tabati ja saadeti koonduslaagritesse. Ülaloleva foto tegi natsisõdur ja Saksa ajakirjandus avaldas selle pealkirjaga "Sunniviisiliselt karjamaalt ära viidud." Fotot kasutati hiljem natside ametnike vastu tõendina Nürnbergi protsessil aastatel 1945–1946.

7. Omaha rand, D-Day, 1944

Ungari lahingufotograaf Robert Capa on kuulus Teise maailmasõja ajal tehtud fotode poolest, mis andsid maailmale pilguheit sõja tegelikkusele. Sellel fotol on 6. juunil 1944 Briti, Ameerika, Kanada ja Vaba Prantsuse vägede sissetung natside poolt okupeeritud Normandiasse. Keskendumise puudumisest teatab noor praktikant kui viga. Ajakiri Life, mille heaks Capa töötas, otsustas pildi ikkagi avaldada, kuna see kujutas liidu vägede jõupingutusi, mis purjetasid Omaha ranna poole suurtükitule ja kuulipildujate all. Just seda tüüpi fotograafia tõstis rahvuslikku uhkust ja tervitab tänapäevani veriseimas sõjas langenud sõdureid.

6. Langev sõdur, Hispaania kodusõda, 1936.

"Lojalist miilits surmahetkel" on selle foto ametlik pealkiri, mis kujutab hetke, mil miilitsat tulistatakse ja ta kukub peaaegu aegluubis maapinnale. Langenud mees on väidetavalt Hispaania vabariiklasest anarhistist sõdur Federico Borrell García. Kuni 1970. aastateni oli pilt väidetavalt üks kurikuulsamaid ja rabavamaid fotosid Hispaania kodusõjast. Selle foto autentsus seati hiljem kahtluse alla.

5. Kindral Nguyen Ngoc Loan hukkab Viet Congi vangi Vietnamis 1968. aastal.

See Pulitzeri auhinna võitnud foto Eddie Adamsist on üks kõigi aegade kuulsamaid sõjafotosid. Relva kandnud mees on Vietnami Vabariigi riigipolitsei juht kindral Nguyen Ngoc Loan. Hukatud isik on vietkongi sõdur Nguyen Van Lem. Lugu väidab, et vang leiti kraavi lähedalt, mis oli täidetud 34 politseiniku ja nende lähedaste surnukehadega. Selle foto tekitatud kõmu avas fotoajakirjanduse maailmas uue peatüki: "pilt on väärt tuhat sõna." Pildist sai sõjavastane sümbol, kuid Adams vastas: "Ma tapsin kindrali oma kaameraga... aga fotol ei ole kirjas:" Mida sa teeksid, kui oleksid kindral ja tabaksid pealt paha poisi. sel palaval päeval? kes tappis sõdurid ja nende perekonnad?"

4. Saddam Husseini kuju kokkuvarisemine Bagdadis, 2003.

Sellel fotol, kollektsiooni uusimal, oli märkimisväärne sümboolne mõju. Tema kõikehõlmava jõu sümbolina võlus Saddami isikukultus Iraagi kultuuri; Tema auks ehitati kujusid, portreesid ja plakateid üle kogu riigi ning tema nägu oli kõikjal, alates hoonete, koolide ja lennujaamade fassaadidest kuni riigi rahapinnani. Kui Saddami režiim 2003. aastal kukutati, edastati üle maailma telekanalites pilte Bagdadi suure ausamba hävitamisest.

3. Põleti elusalt Vietnamis 1972. aastal.

See foto on üks jubedamaid ja südantlõhestavamaid kaasaegne ajalugu. Keskuses olev alasti tüdruk Phan Thai Kim Phuc on Lõuna-Vietnami napalmirünnaku ohver. Ta põgeneb pommitatud piirkonnast, põledes sõna otseses mõttes elusalt. 1972. aastal viskasid Lõuna-Vietnami lennukid koostöös USA sõjaväega napalmpommi Trangi külale, mis oli tol ajal Põhja-Vietnami vägede poolt okupeeritud. Foto pälvis fotograaf Nick Ut Pulitzeri auhinna, vaatamata avalikule arvamusele ja president Nixoni kahtlustele selle autentsuses. Kuid ta tõestas vankumatult autentsust, avaldades Saigoni väikese Barxi haigla üksikasjad, kus 9-aastast Kim Phuci raviti rohkem kui 14 kuud. Tüdruk jäi ellu ja asutas 1997. aastal Kim Phuci fondi, pakkudes meditsiinilist ja psühholoogilist abi sõjaohvritele lastele.

2. Ameerika lipp Iwo Jima kohal, 1945.

Iwo Jima lipu heiskamine on üsna kuulus sõjafoto. Lipu heiskasid viis USA merejalaväelast ja üks korpusmees Suribachi mäel 1945. aastal. Vähesed teavad, et see oli teine ​​lipp. Esimene oli liiga väike ja seda polnud kaugelt näha. Pildi eest Pulitzeri auhinna võitnud fotograaf Joe Rosenthal saabus teise lipu paigaldamiseks täpselt õigeks ajaks.

1. Reichstagi võidu lipp, 1945.

Maailmakuulsa foto tegi Jevgeni Khaldei ja see levis üle kogu maailma. Tegelikult on see lavastatud foto, mis on tehtud TASS-i korraldusel 2. mail 1945. aastal. Päris lipp paigaldati eelmisel päeval ja lisaks sellele paigaldati palju muid punaseid bännereid. Fotograaf tõi kaasa bänneri ja kutsus ette sattunud sõdurid dramaatilist fotot tegema. Huvitav on ka selle foto ajalugu, mis poleks võib-olla laiemale avalikkusele jõudnud. Algselt lükati see tagasi, kuna ühel sõduril oli igal randmel selgelt näha käekell. Vältimaks sõdurite süüdistamist rüüstamises, eemaldas fotograaf kella enne avaldamist fotolt.

Sõda on rutiinne asi ja ainult selle kõige kõlavamad episoodid jõuavad tänapäeval ajalehtede kaantele. Üks neist on Ida-Ukrainas alla tulistatud Boeingu 280 reisija hukkumine. Fotod selle tragöödia sündmuspaigast levisid üle maailma, tekitades ajakirjanike seas järjekordse arutelu selle üle, millised fotod ületavad piire professionaalne eetika, kas ilma laipadeta kaadris on võimalik edasi anda toimuva täielikku õudust ja kas surma kujutaval fotol on kohta esteetikal?

Bird In Flight rääkis fotograafidega, kes peavad sageli töötama kuumades kohtades, millistest reeglitest nad pildistamisel kinni peavad ja millist publiku reaktsiooni nad soovivad saavutada, ning uuris ka fototoimetajatelt, milliseid fotosid nad ei prindi ja milliseid väljaandeid peavad veaks.

Kui see teid ei kohku, istute jätkuvalt kodus diivanil, veendudes, et midagi kohutavat ei juhtu.

Lennuki lähedal sattusin šokisse ega teadnud alguses, mida pildistada. Sain aru, et me oleme ajakirjanikud, oleme juba kohal ja peame oma tööd tegema. Kuid mul oli kahtlusi, mida ma saan filmida ja mida mitte. Püüdsin määratleda oma moraalsed piirid ja otsustasin mitte teha lähivõtteid.

Olin mures, et fotod ei oleks ohvrite lähedastele solvavad. Ja see kontrast – ilus põld, lilled – tekitas minus tugevaid emotsioone. Võtsin selle ära nii, et nägu ja alumised kehaosad ei paistnud. Kui surnukeha oleks moonutatud, poleks ma seda fotot muidugi teinud.

Kas võte on liiga esteetiliselt meeldiv? Jah, on arvamus, et on vaja näidata juhtunu täielikku õudust, ja mul olid sellised fotod. Aga kui see oleks minu surm, siis tahaksin, et seda ilusti näidatakse. Ma ei tahaks, et mu mahalõigatud kätt pildistataks.

Meie väljaanne ei avaldanud liiga raskeid fotosid, kuid mulle tundub, et kui see juhtub, peaksid inimesed seda õudusunenägu nägema. See pole lihtsalt lennuõnnetus – need on sõjalise konflikti tagajärjed. Kui see teid ei kohku, istute jätkuvalt kodus diivanil, veendudes, et midagi kohutavat ei juhtu.

{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_01.jpg",
"alt": "The Cover of the Toronto Sun, Kanada, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeing kukub alla Ida-Ukrainas."
"tekst": "The Cover of the Toronto Sun, Kanada, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeing kukub alla Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_02.jpg",
"alt": "De Volkskranti kaas, Holland, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeing kukub alla Ida-Ukrainas."
"tekst": "Madalmaade De Volkskranti kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeing kukub alla Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_03.jpg",
"alt": "Kaas Uus York Times, USA, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
"tekst": "The New York Timesi kaas, USA, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_05.jpg",
"alt": "Taani Morgenaviseni kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
"tekst": "Taani Morgenaviseni kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/guardian960x720.jpg",
"alt": "The Guardiani kaas, Ühendkuningriik, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeing kukub alla Ida-Ukrainas."
"tekst": "The Guardiani kaas, Ühendkuningriik, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeing kukub alla Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_07.jpg",
"alt": "Venemaa Kommersanti kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
"tekst": "Venemaa Kommersanti kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
}

Fotoajakirjanik ei ole kriminoloog, nii et mõningane kunstilisus on ühtlane hirmutavad fotod peab kohal olema.

Uudistefotograafial on üks eesmärk – teavitada toimuvast. Kõik muu on kurjast. Mõned fotod elavad aastakümneid, muutudes sümboliteks, samas kui teisi (neid on muidugi enamus) pole paari päeva pärast enam kellelegi vaja.

Mul pole selgeid reegleid - otsustan alati kohapeal, mida ja kuidas tulistada. Ja kui inimtegevusest tingitud katastroofide puhul tundub laipade pildistamine mulle ebavajalik, siis sõjaliste operatsioonide puhul mitte. Kuigi loomulikult peavad mingid piirid olema. Palju oleneb väljaande või agentuuri poliitikast, mille heaks töötate – mõni paneb veriseid pilte, teine ​​aga piirdub rahulikuma kaardiga. Noh, ärge unustage, et fotoajakirjanik ei ole ikka veel kriminoloog, nii et kunstilisust peaks isegi hirmutavatel fotodel olema.

Iga kord filmimise ajal esitan endale küsimuse: "Kas mina, olles loo kangelaste asemel, tahaksin, et mind filmitaks?" Kui saan aru, et ma ei taha, proovin nuppu mitte enam vajutada. See tähendab, et ma muidugi filmin midagi olulist, aga katsun seda teha nii, et kedagi ei segaks.

Mis puudutab professionaalset küünilisust, siis see on meie töö lahutamatu osa. Peate töötama inimestega, kes on teatud asjaolude ohvriks langenud, kuid te ei suuda kõigiga kaasa tunda. See on professionaalses mõttes ebaproduktiivne ja see on südamele raske. Jah, aja jooksul hakkate kõigega lihtsamalt ja vähem emotsionaalselt suhtuma. Samas on fotograafide ja ajakirjanike küünilisus endiselt tugevalt liialdatud.

Ma ei pildistanud MH17 hukkunud reisijate surnukehi, kuigi teadsin, et selliste fotode järele oleks nõudlust.

Kui juhtuvad ajaloolise tähtsusega sündmused, peame mõnikord näitama maailmale kohutavaid pilte. Kuid on oluline meeles pidada, et katastroofide ja sõjaliste konfliktide ohvritel on sugulasi ja sõpru. Internetiajastul riskivad nad näha oma lähedasi viisil, mida nad ei tahaks meenutada. Seetõttu peavad fotograafid endalt küsima, kas nad on valmis oma lähedasi niimoodi nägema.

Fotograaf vajab teatud vabadust. 17. juulil ma MH17 hukkunud reisijate surnukehi ei pildistanud, kuigi teadsin, et nõudlus selliste fotode järele oleks. Ajaloo jaoks oli muud materjali. Toimetus palus mul pildistada mitte veriseid kehasid, vaid asju, mis kuulusid surnutele.

{


},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_04.jpg",
"alt": " Uudistevoog Vene telekanal LifeNews. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
"tekst": "Vene telekanali LifeNews uudistevoog. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_05.jpg",
"alt": "Postitage International Business Timesis "Fotod Malaisia ​​Boeingu õnnetuspaigast".",
"text": "Postitage International Business Timesis "Fotod Malaisia ​​Boeingu õnnetuspaigast".
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_06.jpg",
"alt": "Time LightBoxi postitus "Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ukrainas: fotograaf Jerome Sessini ebareaalsed stseenid."",
"text": "Time LightBox postitus "Malaisia ​​Boeingu krahh Ukrainas: fotograaf Jerome Sessini ebareaalsed stseenid."
}

Fotograaf peab leidma pildi ja selle kaudu edasi andma toimuva õudust.

Ühel päeval viisime kolleegidega läbi eksperimendi: meie ülemus leidis foto, millel oli terroristi pea vereloigus, ja kutsus ülemaailmseid väljaandeid seda avaldama. Keegi polnud nõus – haruldane lugeja soovib näha patoloogidele mõeldud pilte. Kui ülesandeks on edastada toimuva täielik õudus, peaks hea fotoajakirjanik tegema seda pildi kaudu, mitte ainult foto tükeldamise kaudu.

Tragöödia näitamiseks on erinevaid viise. Kunagi töötasin Magnolia TV-ga ja pidime filmima loo surnud beebist, kes leiti prügikastist. Kohale jõudes nägime lapsi huviga paaki uurimas – see võiks olla pilt, mis toimunu olemust edasi annaks. Selle leidmine tähendab professionaaliks olemist.

Ma ei usu, et kuumades kohtades töötavad fotograafid muutuvad aja jooksul küüniliseks – tugeva psüühikaga inimesega seda juhtuda ei saa. Minu praktikas oli üks juhtum: 1995. aasta jaanuaris, esimese Tšetšeenia sõja ajal, kogunesid Groznõisse kõige auväärsemad fotoajakirjanikud. Seisime ühel tänaval aia ääres ja mööda teed kõndis üks vanaproua ämbriga. Snaiper tulistas talle otse pähe ja ta kukkus. Mis sa arvad, mida fotograafid tegid? Nad lõpetasid filmimise ja jooksid tule alla, et aidata surevat naist. Üks jäi aga paigale ja filmis, kuidas nad teda kandsid. Tema ülemus keeldus hiljem seda fotot avaldamast.

Sõjafotograafia põhiülesanne on teha kõik selleks, et see, mis juhtub, ei korduks enam. Oluline on jäädvustada riigi ajalugu, inimkonda, inimesi – seda peaksid teadma kõik, see aitab vältida paljusid vigu.

Sõjafotograafia peab rääkima ausat lugu. Inimesed, kellel on õnn sõda oma silmaga mitte näha, peavad aru saama, mis toimub.

Sõda on kole. Tõesti kohutavad asjad juhtuvad. Kuidas neid eemaldada, sõltub olukorrast. Ühest küljest on mõttetu avaldada pilte, mis sunnivad lugejat kiiresti lehte keerama. Aga samas tuleb sündmusi näidata nii, nagu nad on. Ilma suhkrukatteta. Selle tasakaalu tunnetamiseks peate suutma kaasa tunda.

Sõjafotograafid peavad pingelistes olukordades jääma rahulikuks ja oskama kaasa tunda. Kui te ei suuda end lahinguväljal olles kokku võtta, pole see töö teie jaoks. Kuid te ei saa kõiki tundeid täielikult välja lülitada, mitte lasta kõigel, mis toimub, enda kaudu - ükskõik kui professionaalne olete, jääte ikkagi inimeseks.

Sõjafotograafia peab rääkima ausat lugu. Inimesed, kellel on õnn sõda oma silmaga mitte näha, peavad aru saama, mis toimub. Mõnikord on surnukehade näitamine selle ülesande osa, kuid me peame otsima muid võimalusi sündmuste traagika edasiandmiseks.

Süürias töötades ei filminud ma kõike, mida nägin. Mul on linaga kaetud kehade fotod. Need lebasid paar hetke enne päästiku vajutamist lahti. Tundsin, et peaksin veidi ootama – lugu ei kaota midagi.

Aga ma näitasin laipu, kui seda vajalikuks pidasin. Ühel päeval olin tunnistajaks kuue pommirünnakus hukkunud venna ja õe matmisele. See oli minu töö üks raskemaid päevi. Just siis otsustasin katmata surnukehadest foto teha – hukkunute perekond soovis näidata kogu maailmale toimunust tegelikku pilti. Üritasin end talitseda, aga peale töötlust ja piltide saatmist hakkasin nutma.

{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/warning.jpg",
"alt": "Serval: kuidas surma tulistada"
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_01.jpg",
"alt": "Boston Globe'i kaas, USA, 16. aprill 2013. Terrorirünnak Bostoni maratoni ajal."
"tekst": "The Boston Globe'i kaas, USA, 16. aprill 2013. Terrorirünnak Bostoni maratoni ajal."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_02.jpg",
"alt": "The Daily Mirrori kaas, Ühendkuningriik, 21. oktoober 2011. Gaddafi surm."
"tekst": "Ajalehe Daily Mirrori kaas, Ühendkuningriik, 21. oktoober 2011. Gaddafi surm."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_03.jpg",
"alt": "New York Posti kaas, USA, 4. detsember 2012. Surm New Yorgi metroos.",
"tekst": "New York Posti kaas, USA, 4. detsember 2012. Surm New Yorgi metroos."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_04.jpg",
"alt": "New York Daily Newsi kaas, USA, 22. september 2013. Rünnak kaubanduskeskus Keenias."
"text": "New York Daily Newsi kaas, USA, 22. september 2013. Rünnak kaubanduskeskuse vastu Keenias."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_05.jpg",
"alt": "Elu kaas, USA, 26. november 1965. Vietnami sõja tegelikkus."
"tekst": "Elu kaas, USA, 26. november 1965. Vietnami sõja tegelikkus."
}

Siin on vahe: üks asi on pildistada, teine ​​asi on see avalikuks teha.

Usun, et fotograafia on alati dokument, tõend. Seetõttu peab fotograaf kõike pildistama. Väljaannet koostades valitakse välja materjali idee kinnitamiseks vajalikud fotod (see on ikkagi kollektiivne töö). Ja siin sõltub palju toimetaja ametikohast, peatoimetaja maitsest ja kahtlemata fotograafi andest.

Ma vajutan päästikule igas olukorras. Kuid siin on vahe: üks asi on pildistada, teine ​​asi on see avalikuks teha. Mul oli juhtum. 1992. aasta oktoobris pildistasin Kiievi lähedal An-124 allakukkumise stseeni. Avaldatud fotode hulgas oli foto hukkunud piloodi näost, mis tules sõna otseses mõttes kiivri sisse sulas. Foto oli jube ja võimas. Mõne aja pärast ütlesid nad mulle, et piloodi perekond oli nähtu pärast kohkunud. Sellest ajast alates on mul alati meeles, et igal mu tegelasel on armastatud.

Kujutised peavad edastama midagi muud peale tragöödia toimumise.

Mis puutub eetikasse, siis on oluline jääda kesktee juurde. Fotograafidel ja toimetajatel peab olema mõjuv põhjus teha ja avaldada liiga selgesõnalisi pilte traagilisest surmast. Eriti kui neid saab kasutada ohvrite tuvastamiseks.

Ühest küljest usun, et selliseid fotosid ei saa avaldada - ilmselt oli mõnel MH17 reisijal sugulasi ja tuttavaid, kes ei teadnudki, et nad alla kukkunud lennukis viibisid. Teisest küljest on vaja anda mõista, et inimesed surevad – sest see tõesti juhtub. Selles mõttes on surnukehasid kõige lihtsam pildistada, kuid sellistel kaadritel pole fotograafilisest seisukohast mingit väärtust. Pildid peavad edastama midagi muud kui tragöödia toimumist.

Sotsiaalmeedia arenedes otsustavad fotograafid ja ajakirjanikud ise, mida Internetis avaldada. Seetõttu tuleb neid koolitada ka toimetamisoskustes. Peaaegu alati kogunevad inimesed intsidendi sündmuskohale ja pildistavad kõike, mida nad näevad – selle vastu ei saa midagi teha. Nii kakskümmend aastat tagasi kui ka praegu teevad inimesed selliseid pilte - lihtsalt nüüd saab neid sotsiaalvõrgustikesse postitada.

Meelte tuhmumine pideva naturalistlike kujundite vooga tuletab mulle meelde olukorda videomängudega – me muretseme, et inimesed lakkavad nägemast vägivalda millegi ebanormaalsena. Taju sõltub paljuski sellest, millal inimesed fotot näevad – vahetult pärast katastroofi või mitu aastat hiljem. Kuidas see ühiskonda tervikuna mõjutab, on keeruline küsimus.

{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/warning.jpg",
"alt": "Serval: kuidas surma tulistada"
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_01.jpg",
"alt": "Anastasia Vlasova postitus Instagramis. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas.",
"tekst": "Anastasia Vlasova postitus Instagramis. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_02.jpg",


},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_03.jpg",
"alt": "Postita sotsiaalvõrgustik Kokkupuutel. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
"tekst": "Postitus sotsiaalvõrgustikus VKontakte. Malaisia ​​Boeingu allakukkumine Ida-Ukrainas."
}

Kas ma olen kunagi kahetsenud foto avaldamist?
Jah, paraku.

On reportaažfoto ja halastamatu fotojaht praetoidule – need on kaks erinevat asja. Reportaažifoto võib olla ka avameelne, hirmutav, vastik või nördimus vaatajas, kuid ta ei kavatse alandada. Seetõttu keeldusid omal ajal kõik inforuumi “suurused” ostmast ja avaldamast fotosid printsess Dianast katkises autos pärast õnnetust Pariisi tunnelis.

Kas ma olen kunagi kahetsenud foto avaldamist? Jah, paraku. Käisin luuletaja Dmitri Prigovi matustel, kelle surm oli minu jaoks väga valus, ja tegin sellest fotoreportaaži - nagu mulle siis tundus, üsna lugupidava ja kiretu. Selle avaldamine blogis tekitas mõne mu Prigovit tundva sõbra terava negatiivse reaktsiooni ja ma pidin materjali kustutama. Ma ei käi enam kaameraga matustel.

Foto peab olema sõjavastane,
aga igaüks näeb omal moel lühimat teed rahuni.

Foto peaks ennekõike rääkima toimuvast, edastama uudisteate. Ma lisaksin, et see peaks olema sõjavastane, aga igaüks näeb omal moel lühimat teed rahuni. Sama fotot võib tajuda erinevalt: see motiveerib üht inimest humanitaarabi korraldama, teist vabatahtlikele raha koguma.

Ma ei keeldunud kunagi võtetest selle julmuse tõttu, kuid oli aegu, mil ma ei teinud seda austusest minu ees seisva inimese tunnete vastu. Sõjaõudust saab edasi anda peenemalt kui liigse naturalismi kaudu. Aga ei ole üldreegel, otsustab iga fotograaf ja iga väljaanne iseseisvalt.

Sõdades ja äärmuslikes olukordades on taju tuhmunud. See pole hea ega halb, see on psüühika loomulik kaitsemehhanism. Ma ise tundsin seda esimest korda 2012. aasta suvel, kui Krõmskis oli üleujutus. Jõudsin sinna hilisõhtul ja emotsioonid hakkasid minust võitu saama. Kuid juba järgmisel hommikul, pärast ööbimist emcheesniku telgis, tunded vaibusid. Sellises olekus ei saanud ma aru, millised kaadrid vaatajale kõige rohkem mõju avaldavad, ja see muutis toimetajale saatmiseks fotode valimise väga keeruliseks.