Kuidas pildistada tulesaate kaamera seadeid. Lihtsad näpunäited ilutulestiku pildistamiseks või pildistamiseks. Kuidas tulerada pildistada
Sissejuhatus.
vaikselt roomama
tigu nõlval
Fuji
Issa.
tõlkima Aleksei Andrejev.
29. oktoobril 2005 oli mul õnne olla esimest korda kaameraga "Halloweeni" tähtpäeva puhul tõelisel tuleetendusel (mille korraldas Moskvas tuntud Tšutška). Minu kirg fotograafia vastu oli tol ajal väga amatöörlik. Ja kogu fototehnika arsenal koosnes täiustatud (nende aegade jaoks) Canon G5 digikaamerast ja väikesest lauastatiivist.
Foto 1. Helovin, Tsvetnoy puiestee, 29.10.2005.
Canon G5, statiiv. F3,5, 5 sekundit, ISO50.
Fototehnika.
Ainus, mis minu hinge puudutas, oli hiiglane
läätse kromaatiline aberratsioon.
Fotoklubi HE tsiteerimisraamat.
Tulesaate pildistamisel kasutan järgmist tehnikat:
Kaamerad:
Canon EOS 350D + Canoni akuhoidik BG-E3
Canon EOS 40D
Välk:
Canon Speedlite 430EX
Läätsed:
Canon EF50 f / 1.4
Canon EF24-70 f / 2.8L
Canon EF70-200 f / 4L
Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX DG ASP HSM
Alustuseks püüan kirjeldada esitletud fototehnika peamisi eeliseid ja puudusi, peamiselt tulesaate pildistamise seisukohalt.
EOS 350D kaamera.
Kaamera valimisel jäin valiku ette: osta vaalava objektiiviga 20D või sama raha eest EF17-85 / f4-5,6-ga 350D. Ma leppisin teise variandiga ja ei kahetsenud oma valikut enne, kui võtsin ühel päeval sõbralt paariks tunniks Canon 20D.
Kaamera peamised puudused (enamasti võrreldes vahemikuga 20-30-40D) on järgmised:
Canoni akuhoidik BG-E3.
Mulle isiklikult meeldib see väga ainult ühel proosalisel põhjusel: palju mugavam on kaamerat sellega oma kätes hoida. Võimalust kaamerasse kahte standardset patareid (või 6 AA-formaati) korraga laadida ei saa pidada liigseks.
EOS 40D kaamera.
See kaamera jõudis minuni suhteliselt hiljuti, jaanuaris 2008. Selle kasutuselevõtuga on Canon 350D liikunud kategooriasse „iga päev seebikarbid”. Muide, tuleb märkida, et 350D tuleb selle funktsiooniga suurepäraselt toime ning nüüd on kaamera väike suurus ja kaal osutunud selle vaieldamatuteks eelisteks.
Selle kirjutamise ajal on 40D vastanud ootustele. Kahel rattal põhinev juhtimissüsteem pärast mõningast harjumist (umbes 3-4 dünaamilist aruannet) osutus väga mugavaks. 6,5 kaadrit sekundis sarivõtte režiimis rahuldab minu vajadused üsna hästi. Autofookus pole küll täiuslik, kuid on palju täpsem kui ülalkirjeldatud 350D. Lisaks sain selle kaamera tulekuga lõpuks aru, milleks on jälgimise automaatse teravustamise režiim, ja nüüd pildistan kõiki aruandeid selles režiimis. Samuti on väga mugav, et Canon 40D tundlikkuse (ISO) muutmise samm on 1/3 astet.
Välk, Canon 430EX.
Kõige tavalisem välklamp, lihtne ja mugav. Kui kleepisin sellele Velcro ja lõikasin omatehtud helkuri plastist kirjatarvete kaustast välja, sai sellest minu fotograafiasutuses hädavajalik ese. Võrreldes vanema mudeliga (580EX) võtab laadimine veidi kauem aega, paisutab vähem ja kestab ka väiksema arvu kaadrite kaupa sarjas. Pidasin ebamõistlikuks maksta nende puuduste kõrvaldamise eest kaks korda rohkem raha, mida ma pole kunagi tõsiselt kahetsenud.
Foto 2. Plastist helkuriga Canon 430 EX välk.
Teleobjektiiv, 70-200 f / 4L.
Suurepärane objektiiv! Erinevad hämmastava teravusega kõigi avaarvude juures, samuti suhteliselt väikese kaalu ja suurusega. Tavalises päevavalguses pole enam millestki unistada, kuid tulesaate pildistamiseks on see liiga pime. Ja stabilisaatori puudumine ei võimalda edukalt kasutada säriaegu, mis on pikemad kui 1 / 100-1 / 150 s. Siiski suutsin välku kasutades selle objektiiviga saavutada üsna häid tulemusi. Lisaks on see suurepärane tulekahjude tulistamiseks (ja ohutus kauguses).
Foto 3. Tuletõrje Phoenixi teater. Flam. Pl. Yauzskie Vorota, 01.09.2006.
Canon 350D, EF70-200 / 4L, F4, 1/125 sek. ISO1600, helkuri välk.
50 kopikat, EF50 f / 1,4.
Sellel objektiivil on silmapaistev hinna / suuruse / ava suhe. Ja ka "helina" teravus f / 2,8 ja rohkem. Kärbitud maatriksiga kaameral saab sellest tüüpiline "portree".
Peamine puudus tuleneb selle eelisest - suumi puudumisest. Lisaks olen kapuutsist hoolimata (kasutan kõiki oma läätsesid üldjuhul ainult kapuutsiga) korduvalt näinud, kuidas vastikuid rohelisi jäneseid püütakse. Avatud membraanidel "seebi". Aga heledus! Kui peate vähemalt midagi pimedas tulistama, pole viiekümnel dollaril, sealhulgas "jalgadega suumimine", alternatiive. Üldiselt on viiskümmend dollarit just see sissekanne, mille vastu ei lubata. Lisaks töötab mõlema minu kaamera autofookus kõige täpsemini ja kiiremini just viiekümne dollariga. Võib-olla on selle põhjuseks läätse hea ava ja teravustavate läätsede rühma väike mass.
Ja natuke rohkem peenemate asjade piirkonnast. Üldiselt pole fikseeritud fookuskaugusega objektiiv definitsiooni järgi reportaažide pildistamiseks eriti mugav. Suurema osa õnnestunud tulepiltidest õnnestus mul selle objektiiviga siiski saada. Kuidas ja miks? Ma ei saa sellele küsimusele üheselt vastata. Kas see on minus järk-järgult areneva "fikseerimise" küsimus või "viiskümmend kopikat, nagu distsiplineerib" © (Stepan Komarov) ja paneb mind rohkem mõtlema kaadri kompositsiooni üle. Kuid ühel või teisel viisil on see fakt.
Foto 4. Phoenixi tuleteater. Bahram. Klubi neid. Jerry Rubin 1.03.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2.0 1/50 sek, ISO1000.
Töötajad, Canon EF24-70 f / 2.8L.
Minu arsenali kõige kallim, raskem ja auväärsem objektiiv. Avatud membraanidel seebiga. Kuid alates f / 4-st ei saa see halvem kui viiskümmend dollarit. Üldiselt sobib igat tüüpi fotograafia jaoks. Vahel igatsen sellega lainurka. Sügaval sisimas unistan täissuuruses sensoriga kaamerast, millega kõik oma kohale loksub. Tuleetenduse pildistamiseks on see viiekümne dollari järel kõige mugavam. Ja olukordades, kus on piisavalt valgust, on see isegi parem.
Lainurk, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX DG ASP HSM.
Tegelikult pole seda objektiivi saagianduriga kaameras vaja, kuna Kenonil on umbes sama raha eest suurepärane EF-S 10-22 f / 3.5-4,5. Ostsin Sigma eranditult täiskaadersilma abil, sarnase fookuskaugusega alternatiive pole. Objektiiv paistab silma suurepärase geomeetria, samuti arvukate kromaatiliste aberratsioonide ja kaadri nurkades hägususe poolest. Lisaks ei saa see objektiiv eriti hästi vastu eredale taustvalgusele. Kuid f / 8 juures näeb teravus päris korralik välja. Seda on tulesaadete pildistamiseks üsna keeruline kasutada. Peamiselt madala ava suhte tõttu. Võib-olla saate selle objektiiviga katsetada sülitamisel. Kui tahan põnevust, proovin seda kindlasti.
Foto 5. Tuleteater Phoenix, Zhenechka.
Tuleteatrite festival Eastfire, Kharkiv, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX; F7.1 1 / 400c, ISO400, välk
Tahaksin märkida, et esitatud väike ülevaade ei ole mingil juhul suunatud Canoni fototehnika reklaamimisele. Juhtus nii, et minust sai selle konkreetse ettevõtte fotosüsteemi omanik. Olen kindel, et tähelepanelik lugeja võib hõlpsasti leida sarnase tehnika teistelt silmapaistvatelt tootjatelt ja hõlpsalt vastavaid analoogiaid tuua.
Tulesaate pildistamise praktika.
Tuledraakonijaht (sülitamine).
Oluline on tabada hetk ja anda leegi tekstuur õigesti edasi. Esimese punkti eest vastutavad purskevõtted ja reaktsioon. Tavaliselt saan 5-7 kaadrit seerias (kiirusega 6,5 \u200b\u200bkaadrit sekundis). Ja reaktsiooni treenivad täiuslikult CS 1.6 regulaarsed harjutused.
Foto 6. Rabapiirkond, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F4.0 1/1600 sek, ISO800.
Tulekahju struktuuri korrektseks kuvamiseks pildistan tavaliselt sülitusi järgmiste sätetega: f / 2,8-4 1 / 800-1 / 2000 sek., ISO400-800. Varem olen mõnikord kasutanud välklampi, millel on kõrge sünkroonimine. Kuid välku on vaja ainult sülje valgustamiseks. Loomulikult ei saa see tulekahju kuidagi mõjutada. Nüüd olen sellest ideest üldse loobunud ja pildistan välguta sülitamist.
Foto 7. Pavel_Sokol, pl. Yauzskie väravad, 18.08.2006.
Canon 350D, EF17-85 / 4-5,6; F5,6 1/2000 sek, ISO800, välk
Mis puutub nurka, siis jagaksin kõik sülitavad fotod kahte kategooriasse. Esimesel juhul püüab fotograaf veenduda, et kogu tõrvik kaadrisse mahuks (tuledraakoni jaht). Selleks sobivad hästi tavaline objektiiv ja viiekümne dollariline objektiiv.
Foto 8. Siil, Bolotnaja väljak, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F4.0 1/1000 sek, ISO800.
Teisel juhul teeb fotograaf (sageli relvastatud teleobjektiiviga) pildistaja lähivõttest. Proovides sülitades tabada poisi ekspressiivset grimassi.
Foto 9. Trorin. Bolotnaja piirkond, 11.04.2008.
Canon 40D, EF70-200 / 4; F4.0 1/800 sek, ISO400.
Minu pildistamine on järgmine. Näen meest, kes petrooleumi suhu pannud sülitama hakkab. Siinkohal lülitan kaamera kiiresti soovitud režiimi. Canon 40D-l on väga käepärased "kohandatud režiimid", millest ühe olen seadnud spetsiaalselt sülitamiseks. Keskendudes sülitajale, jälgin teda rahulikult ja vajutan õigel hetkel vabastamisnuppu. Kui spitter liigub, muutub ülesanne keerulisemaks: sellisel juhul aitab jälgimise autofookuse režiim palju. Kadreerimisel arvestage sülituse suunda ja jätke selle jaoks kaadrisse ruumi.
Lisaks tuleks meeles pidada, et sülitamisel ei põle kogu petrooleum. Osa sellest aerosooli kujul hajub õhus ja langeb uudishimulikule fotograafile, samuti tema objektiivi esiläätsele. Seetõttu on sülje pildistamisel soovitatav objektiivile panna kaitsev filter.
Portreed.
Tulekahju abil hea kvaliteediga luuletaja portree pildistamine on minu arvates fotograafi jaoks kõige raskem ülesanne. Peamine probleem, millega tuleb silmitsi seista, on kaamera ebatäpne teravustamine. On selge, et ideaalis tuleks keskenduda luuletaja silmadele ja näole. Kuid praktikas on sellise portree saamine väga keeruline. Ja mõte pole siin ainult halva kvaliteediga kaamera automatiseerimises ja fotograafi ebapiisavas kvalifikatsioonis (mis muidugi ka nii on). Pimedus, pöörane valgus, poysteri pidev liikumine tulega ja äärmuslikud ava väärtused, mille korral teravussügavus on minimaalne, viivad asjaoluni, et umbes 2/3 kaadritest, mis on kompositsioonis üsna edukad ja õigesti säritatud, on teravustamisvigade tõttu fookuses. Minu 40D tulekuga on teravate kaadrite protsent märgatavalt suurenenud, kuid see ei lahendanud probleemi põhimõtteliselt.
Kogukonnas ru_poi on üksikuid inimesi, keda ma tulega tantsus peaaegu ei suuda pildistada, kuna nad liiguvad liiga kiiresti. Ja kui mul aeg-ajalt see õnnestub, on see tingitud ainult autofookuse ja kaugete teravate kaadrite gigabaitide juhuslikust löögist.
Foto 10. Cool Jackdaw, Tühjad mäed 2008. Kaluga piirkond. 14.06.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2,2 1/160 sek, ISO1000.
Portreede pildistamisel on standardparameetrid järgmised: ISO800-1600, f / 2,0-4, säriaeg 1 / 50-1 / 250 s, sarivõte, teravustamine jälgimisrežiimis. Pildistan tulesaateid alati täismanuaalses režiimis (M). Kokkupuutesiduri ja tundlikkuse konkreetsed väärtused valitakse selle põhjal "paigas" enda kogemus, ebamäärased särimõõturi näidud ja jäädvustatud pildi püsiv kontroll LCD-ekraanil.
Tavaliselt saadakse tumeda taustaga edukad portreed, kui särimõõtur näitab vahemikku -1,5 kuni -2 särituse peatust, kuid see on pigem meelevaldne. Mõnel hästi valgustatud kõrvaltänaval Moskva kesklinnas on taust helge. Siis peaksid särimõõturi näidud olema nullilähedased. Portreede pildistamisel on tuli alati ülevalgustatud. Heleduse erinevus tule ja luuletaja näo vahel on liiga suur. Kahjuks ei oska ma võtet teha, et leegi tekstuur säiliks ja nägu oleks piisavalt valgustatud. Poysteri näo heledus on võtmetähtsusega. Särivead kaadri teistes osades on vähem märgatavad. Särituse määramisel peaksite pöörama tähelepanu asjaolule, et selle põlemisel väheneb toidu heledus, mistõttu tuleks säriaega järk-järgult suurendada (või ava veidi avada).
Foto 11. Realsnitch, pl. Yauzskie väravad, 31.10.2006
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2.0 1 / 125c, ISO800.
Reeglina üritan poi tulistada, kui need on eredad - esimese 1–1,5 minuti jooksul. Võite kasutada säriaega, mis on pikem kui 1/50 s, kuid ainult siis, kui tähis on paigal või liigub väga aeglaselt. Ava on mõistlik seada f / 2.0 kohale ainult äärmuslikel juhtudel, kui valgust pole absoluutselt piisavalt. Sest samal ajal “teravussügavust lihtsalt pole” (© Kolya U) ja fookuses olevate tabamuste arv on väga väike.
Vanasti oli see siis, kui ma tulesaadet tulistasin canoni kaamera 350D, kasutasin ühe võtte režiimis keskpunkti teravustamist. Kõik käsitsiteravustamise ja ka jälgimisrežiimis fokuseerimise katsed ei andnud edukaid tulemusi. Canon 40D tulekuga hakkasin kasutama "jälgimise" automaatse teravustamise (ai servo) režiimi ja nüüd pildistan kõiki raporteid (mitte ainult tulesaatest) sel viisil. Mõnikord kasutan külgseid teravustuspunkte juhtnupuga vahetades. Arvatakse, et külgpunktid pole nii täpsed kui keskpunkt. Ma ei saa seda väidet ei kinnitada ega ümber lükata. Aga kui erilist vajadust pole, proovin ikkagi keskpunkti kasutada.
Foto 12. Tuleteater Phoenix. Klima. Šukinskaja, 27.10.2007
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2,5 1 / 100c, ISO800.
Portreede pildistamisel saate kasutada välku. Selleks, et välklamp ei “valgeks” tulest, “seadsin selle kas kompensatsiooniks -1, -2 astet või käsitsi režiimis väärtuseks 1/64, 1/32. Konkreetsed väärtused valitakse katseliselt, võttes arvesse kaugust pöördemomendini. Kui välgu võimsus on seatud käsitsi režiimis, siis tuleb seda reguleerida, kui objekti kaugust muudetakse.
Foto 13. Dryad, tuleteatrite festival Eastfire, Harkov, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX; F7.1 1 / 500c, ISO400, välk
Peamine probleem, mis välgu kasutamisel tekib, on vastuolu välklambi värvitemperatuuri ja tule vahel. Selle tõttu osutub välguga valgustatud poister kahvatuks ja tuli - punase tugeva ummistusega. Photoshopi abil on seda lahknevust raske parandada. Lisaks korraldatakse tuleshowd tavaliselt õues. Sel põhjusel ei saa lakke kasutada. Ja kui suunata välk "otsaesisele", siis selle valgus hävitab varjud ja portree kaotab helitugevuse. Ehkki helkur vähendab seda efekti, on see vaid osaliselt ja ainult lähedalt (3-4 m) pildistades. Nendel kahel põhjusel olen hiljuti välgu kasutamisest loobunud ja olen rahul vaid poi põletamise kiiratud valgusega.
Foto 14. Kolja U, Eastfire tuleteatrifestival, Harkov, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F4 1/1000 sek, ISO400.
Tal lihtsalt vedas - kellegi teise välk, mis juhuslikult modelli küljelt valgustas, tekitas väga huvitava efekti.
Kahe välklambi abil saab saavutada üsna huvitavaid tulemusi. Kahjuks pole mul selle kirjutamise ajal õnnestunud tulesaadete kahe välguga pildistamise viisi korralikult proovida.
Nendes tagasihoidlikes katsetes, mida sain teha peamise (kapteni) rollis, kasutati Speedlite 580EX ja teiseks Speedlite 430EX (ori). Sel juhul mängis 580EX sünkroonija rolli, mitte särituse ajal valgusimpulsi. Kaugvälk anti abimehele ja seda kasutati külgvälguna või vastutulena.
Foto 15. Ain-raelin. pl. Yauzskie väravad, 03.05.2008
Canon 40D, EF50 / 1,4; F3.5 1 / 250c, ISO1000, tagumine välk.
Abiline - Komarov Stepan (välk).
Pyropoi.
Püropoide pildistamine on üsna keeruline. Lisaks eelpool mainitud probleemidele kerkib püropeede pildistamisel veel kaks probleemi. Esiteks põleb igasugune pürotehnika palju kiiremini kui tavalised toidukorrad. Teiseks tekib püropoe põletamisel tohutu kogus suitsu, mis vähendab pildi kontrastsust ja raskendab teravustamist.
Püropeasid pildistades pidage meeles, et need põlevad tavaliselt tavalisest toidust eredamalt. Püropoide põlemise esimestel sekunditel on ilusat võtet lihtsam saada, samas kui suitsu pole palju.
Foto 16. Tuleteater Phoenix. Klima. Helovin, park Štšukinskajal, 31.10.2007
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2,8 1 / 125c, ISO800.
Tulised lilled.
Kvaliteetse tulelille saamiseks on vaja statiivi ja kaugjuhtimispulti (kaablit). Lillede pildistamise standardparameetrid on ligikaudu samad. ISO200-400, f / 5,6-8,0, säriaeg 1 / 2-2,5 sek Täpsed väärtused sõltuvad tausta heledusest ja toidu pöörlemiskiirusest. Soovitav on eelnevalt kokku leppida lilli kuju keerdumisega, valida taust ja nurk.
Foto 17. Ajuvaba. pl. Yauzskie väravad, 19.05.2006
Canon 350D, EF17-85 / 4-5,6; F7.1 2 c, ISO400, statiiv, kaugjuhtimispult.
Ravi.
Olen lihtsalt fotograafia kui väljenduse jaoks
teie mõtted - see tähendab Photoshopi jaoks.
Fotoklubi HE tsiteerimisraamat.
Selles jaotises käsitletakse mõnda digitaalse pildi (faili) töötlemise keerukust arvuti abil.
Tuleshowde pildistamisel salvestan fotod RAW-vormingus. RAW-vormingu võimalused on mitu korda laiemad kui JPG. Soovitan soojalt tulesaateid (ja kõike muud) RAW-formaadis pildistada. Töötlen rakendusega RAW faile adobe programmid Lightroom v.2.0.
Peamine peensus ja see on ka eelis RAW-formaadiga töötamisel (seoses tuleshow pildistamisega) võimalus määrata soovitud värvitemperatuur pärast kaadri võtmist. Iga kaadri jaoks valitakse katseliselt õige värvitemperatuur. Tavaliselt jäävad selle väärtused vahemikku 2200-3300K. Muidugi on iga kaadri jaoks eraldi värvitemperatuuri valimine väga vaevarikas ülesanne, kuid tulemus on seda väärt. Minu jaoks värvitemperatuuri valimisel on peamine kriteerium tule värv (mitte liiga külm) ja inimese naha värv. Selle lähenemisviisi korral tuleb taust sageli välja sinise tugeva blokeerimisega. Kui tuleetendus toimub valgustatud kohas, siis selline taust mõjutab foto tajumist negatiivselt ja peate otsima mõistlikke kompromisse. Kui foto taust on tume, siis võite saavutada soovitud tulemuse. Ja taustal olevaid üksikuid elemente (autode tuled ja tuled) saab vajadusel Photoshopis lihtsalt eemaldada (näiteks tööriistadega "tervendav harja" või "kloonitempel").
Foto 18. Tuleteater Phoenix, Bahrama, 04.05.2008
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2.5 1 / 160c, ISO1250. BB 2700K.
Tavaliselt püüan värvitemperatuuri seades saavutada sobivad värvid, et neid ei peaks töötlemise järgmistes etappides redigeerima. See pole aga alati nii. Sellisel juhul aitab kanalite kaupa tasandite korrigeerimine. Seda saab teha nii Photoshopis kui ka RAW-muunduris.
Kuna tuleshowde pildistamisel peate reeglina kasutama kõrgeid tundlikkuse väärtusi, on fotode müra palju. Müra vastu võitlemiseks peate RAW teisendamisel määrama müra vähendamise väärtused maksimaalseks. Lisaks peate Photoshopis sageli kasutama filtrit Reduce Noise. Kuid kui fotod avaldatakse ainult Internetis, pole mõtet mürasummutusega liialt vaimustuda. Sest pärast kõiki failiga manipuleerimisi peate ikkagi suurust muutma, mille käigus märkimisväärne osa mürast hävitatakse iseenesest.
Sageli on vaja mõned säritusvead parandada. Seda saab teha faili RAW-vormingus teisendamisel. Pidage siiski meeles, et kui säritus suureneb, suureneb müra tase varjudes märkimisväärselt.
Foto 19. Worson. Tuleteatrite festival Eastfire, Kharkiv, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2 1 / 100c, ISO1000. BB 2700K.
Veebis foto avaldamisel on mõttekas pildi kontrastsust veidi suurendada. Raamisin ka kõik oma pildid. Lihtsaim kaader tehakse lõuendi suuruse tööriistaga, kuid isegi see parandab oluliselt foto vaatamise kogemust.
Foto võrku üleslaadimiseks tuleb see tihendada ja vähendada. Ma kasutan Photoshopi tööriista Pildi suurus, tavaliselt pikemal küljel 800 punkti. Faili salvestamisel määrasin kvaliteediks väärtuse 10. Tavaliselt ei ületa lõpliku faili suurus 200 kB, mis on üsna vastuvõetav.
Lisaks panen alati oma allkirja Internetis avaldatud fotodele. Kõik, mis Internetis avalikkuse ette ilmub, kaotab kohe autori vara. Muidugi ei päästa allkiri fotol teid ebaseadusliku avaldamise eest trükitud (ja mitte-trükitud) meediumis.
Sageli võtavad kõikvõimalikud saidid fotosid teiste isiklikelt lehtedelt ja kasutavad neid kujunduse jaoks. Kuid mitte kõik neist ei viita autorlusele. Ja ainult mõned üksikud lepivad, teatades foto autorile, et tema fotod on sinna postitatud. Seetõttu selgub sageli, et ainus märge foto autorlusest võib olla kaadri nurgas väike originaalallkiri. Reeglina on saidi administraatorid laisad ega vabane sellest asjatult.
Foto 20. Honkytonk. Pliiats, skannimine, Photoshop.
Kompositsioon.
Ilu, kui see on tõeline, on tähendus.
Ja ta ei vaja muud sisu.
A. Lapin.
Kuidas on lood kompositsiooniga tulesaateid pildistades? Jah, kõik on sama, mis kompositsiooniga ka ülejäänud reportaažifotodel. Tuleetenduse pildistamine erineb ainult igasuguste raskuste rohkusest, mis on seotud kehva ja ebajärjekindla valgustusega, samuti objekti kiire ja mõnikord ka täiesti ettearvamatu liikumisega kaadris.
Tuleetenduse ajal peate tegema sadu võtteid, millest ainult mõned on edukad. Minu praktikas on 15–20 võtte hulgast tehniliselt edukad tavaliselt 5–6 ja neist avaldatakse Internetis ainult üks.
Tegelikult teeb fotograaf oma valiku kaks korda. Esimene kord, kui ta päästikule vajutab, ja teine \u200b\u200bkord, kui ta selle ülieduka kaadri pildihunnikust võtab. Veelgi enam, kui dünaamilise reportaaži pildistamisel antakse fotograafile mõnikord otsuse tegemiseks murdosa sekundist, siis filmimaterjali analüüsimisel on piisavalt aega foto igast küljest mõtlemiseks ja analüüsimiseks. Seetõttu on teine \u200b\u200bvalik palju olulisem ja vastutustundlikum kui esimene. Hea kaadri tegemisest ei piisa - peate ikkagi selle leidma, nägema ja seejärel vaatajale õigesti esitama.
Foto 21. Diadad. Strogino, 08.09.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2.2 1 / 125c, ISO1000.
Paljusid tuletantsu kaadreid pole vaja reportaaži režiimis pildistada. Võite lihtsalt minna poysteri juurde temaga läbirääkimisi pidama ja soovitud süžeed lavastama. Mõni eemaldaja hakkab ennast sageli poseerima, kui näeb enda kõrval fotograafi. Muidugi on asju, mida on võimatu panna või vähemalt väga raske. Kuid enamiku lugude jaoks peate lihtsalt näitama oma kujutlusvõimet.
Tuleetenduse pildistamisel on fotograafia kunstiline komponent üsna suur, samas kui dokumentaalfilm, vastupidi, pole tavaliselt määrav. Igatahes minu jaoks. Mis vahet on, kas see või teine \u200b\u200bkaader on lavastatud või on see hämmastava ja täiesti uskumatu asjaolude kombinatsiooni tulemus? Palju olulisem on emotsionaalne mõju, mida ta vaatajale avaldab. Lõppude lõpuks on hea pildistamise juures kõige olulisem see, et see oleks ilus!
Foto 22. Tuleteater "Fööniks". Klima, Natasha, Zhenechka. Pl. Yauzskie Vorota, 07.02.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F3.2 1 / 200c, ISO1000.
Lõpuks räägin teile mõnest väikesest nipist kompositsioonivaldkonnast tuleshowde pildistamisel.
Foto 23. Tühjad mäed 2007. Kaluga piirkond. 11.06.2007.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F1,8 1 / 40c, ISO800.
Järeldus.
Kevade saabudes muutuvad linnade tänavad, pargid ja väljakud rahvarohkeks ja elavaks. Atraktsioonid hakkavad toimima, kunstnikud lähevad tänavatele igasuguste esinemistega. Üks eredamaid kujutisi selle sõna otseses tähenduses on http://pikan.com.ua/fayer_shou_klasychne.html, s.t. etendused tulega.
See on alati ainulaadne ja lummav vaatepilt ning loomulikult soovivad vaatajad selle fotole jäädvustada. Mida on vaja, et fotod oleksid kvaliteetsed ja kogu tulesaate ilu edasi anda?
Vajalik varustus
Nii et suurepärase kvaliteediga fotode saamiseks vajate järgmist varustust:
esiteks statiiv, ilma selleta peate kvaliteetse foto saamiseks higistama;
kaamera välklamp;
teleobjektiiv või nagu seda nimetatakse ka teleobjektiiviks. See on teleobjektiiv.
Samuti võite vajada raadiosünkroonijaid.
Draakoni hingeõhk (või sülitamine)
"Draakoni hingetõmmet" peetakse üheks kõige tähelepanuväärsemaks tulega etenduseks. Selle jõudluse kvaliteetsete fotode saamiseks on parem reguleerida käsitsi režiimi: siis saate hõlpsalt reguleerida säriaega ja muid parameetreid. Kui teie kaameral on jälgitav automaatne teravustamine, lülitage see kindlasti sisse.
Selle vaatemängu filmimisel on väga oluline jäädvustada parim võimalik hetk, nii et peaksite alati valmis olema.
Loodusliku leegi korral on ISO fikseeritud 800 ja säriaeg peab olema vahemikus 1/200 kuni 1/800.
Objektiivi reguleerimisel püüdke kunstniku ümber hõivata piisavalt ruumi, kuna te ei tea, kui kaugele Draakon sureb.
Parem on seda numbrit kaugelt teleobjektiiviga tulistada, et teid ja varustust petrooleumiga ei pritsitaks.
Kuidas tulerada pildistada
Tulekahjud on veel üks sageli näidatud tuleohutus. Pildistamiseks võib olla kaks võimalust:
Eemaldatakse ainult silmused ja tuletõrjujat pole näha;
Kui kunstnik on spetsiaalselt välguga valgustatud, nii et teda on fotol selgelt näha.
Igal juhul ei saa tulerajast kvaliteetse foto saamiseks ilma statiivita hakkama. Säriajaks on seatud 1/3 kuni 3 ja ava väärtuseks 5,5 kuni 8.
Kui otsustate tuletõrjujat valgustada, siis on parem paigaldada välklamp mitte kaamerale, vaid täiendavale alusele. See loob külgvalgustuse. Siin vajate raadiosünkroonijaid.
Enne tuleraja tulistamist võite küsida tuletõrjujalt, milliseid kujundeid ja mis järjekorras ta kavatseb esineda. Seejärel saate eelnevalt soovitud nurga valida.
Väikesed trikid
Tuleetenduse pildistamiseks on veel mõned lihtsad reeglid:
On soovitav, et lambid, laternad ja muud helendavad esemed ei langeks raami;
Püüdke tabada hetke, kui tuli on kõrgemal kui kunstniku nägu, või küljelt;
Jälgige tuletõrjuja näoilmet: proovige teda siirate emotsioonidega tabada.
Ilutulestiku käivitamine on alati puhkus, mille soovite pikka aega oma mällu jäädvustada. Sellisel juhul saavad foto- või videokaamerast hädavajalikud tööriistad. On olemas arvamus, et pürotehnilise etenduse pildistamine on väga keeruline ja kogenematul fotograafil, kes ei oska ilutulestikku tulistada, on see peaaegu võimatu häid pilte või filmige kvaliteetset videot.
Kuid kui järgite mõnda põhireeglit, võite saavutada häid tulemusi ja palju muud pikka aega nautige taevas plahvatavate tulede uimastamist.
Kuidas ilutulestikku pildistada: põhireeglid.
Neile, kes pole ilutulestiku pildistamisega kursis, annavad eksperdid järgmised soovitused:
Enne ilutulestiku alustamist veenduge, et kaamera on kindlalt fikseeritud. Parim on kaamera paigaldada statiivile, kuid kui teil seda pole, võite tööriistu käepärast kasutada.
Teravate võtete jaoks pildistage vabastamisviivituse funktsiooniga: katik vabastatakse mõni sekund pärast nupu vajutamist. Seega võite olla kindel, et teie käsi ei kõiguta kõige otsustavamal hetkel.
Iga laskmine tuleb hoolikalt läbi mõelda. Enne pürotehnika etenduse algust on kõige parem valida oma asukoht eelnevalt, proovida mitut erinevat pildistamisnurka ja kaadri asendit. Samuti vali võimaluse korral asustamata koht, kus on minimaalne suitsutase.
Reguleerige kaamerat õigesti: keelake välk ja autofookus. Kaasasolev välklamp ei võimalda pildistada muud kui suitsu ning autofookus on öises taevas pildistades lihtsalt kasutu.
Optimaalne kaugus kaamerast ilutulestikuni on 700–1000 meetrit. Kaadrid, kus on peegeldavad pinnad, näiteks veepind, on edukad.
Kontrollige kindlasti aku laetust, pühkige objektiivid ja veenduge, et mälukaardil oleks piisavalt vaba ruumi.
Filmimisprotsessi tunnused
Iseenesest näeb ilutulestiku käivitamine fotol igav. Ainult läbimõeldud kompositsioon näeb pildil muljetavaldav ja suudab edasi anda kogu ereda lummava vaatemängu ilu. On soovitav, et ilutulestik hõivaks ühe kolmandiku kogu pildi pindalast. Ilutulestik näeb öölinna eredate tulede taustal väga kena välja. Samuti võivad fotole jäädvustatud publiku imetlevad näod edastada pidulikku õhkkonda. Te ei tohiks proovida kõike korraga tulistada, kõige parem on, kui ühe võtte abil jäädvustatakse kolm või neli ilutulestikku.
Nüüd, teades, kuidas ilutulestikku tulistada, võite linnapühadel julgelt minna kaameraga käes ja proovida ennast fotokunstis.
Aasta tagasi mainis tuttav treitaja metallvilla ja seda, kuidas see puitu täiuslikult poleerib. Sel kevadel meenusid tema sõnad ja hakkasin otsima, kus seda imet müüakse. Internetist vatti otsides sattusin hämmastavate piltide ette vati põletamisest. Materjal osutus kahesuguseks kasutuseks. Saate poleerida või saate ilusti valgustada. Selgus, et vatti müüakse ainult ühes hoone supermarketite ketis - OBI. Seal maksis 200-grammine puuvillapakk 279 rubla, mis pole minu arust nii kallis. Ametlikult poes nimetatakse vatti villa, terase poleerimiseks LUX-iks.
Kui pakendi avasin, oli materjal minu oma välimus meenutas mulle metallist käsna pannide jaoks. Ainus erinevus on see, et ainult puuvillakiud on väga õhukesed. Tegin kohe katse: rebisin ära väikese villatüki ja üritasin seda tuhatoosis põlema panna. Ilus valgus jooksis üle vati ja kustus. Liikumatus olekus keeldus vatt põlemast. Pakett lebas kapis kuni juuli lõpuni, kui mu täiskasvanud tütar sõbrannadega dachasse saabus. Et täiskasvanud lapsed oma iPhone'iga igavaks ei saaks, otsustati õhtul korraldada "puuvillane show".
Jäi ainult puuvillavillast ketramine. Kasutati paksu vasktraati, millest painutati spiraalset puuvillast hoidikut. Hoidiku külge on seotud umbes meetri pikkune nailonköis.
Kuidas tulesaadet pildistada
Õhtul põlesid nad täies ulatuses: tütar ja tema sõbrad keerutasid tuld ja mina filmisin kogu tegevust.
On vaja pildistada villast friisivalgust statiiviga. Ootame, kuni pimedaks läheb. Manuaalses režiimis seadistage kaamera säriaeg 5 sekundiks, sulgege ava nii palju kui võimalik, et teravussügavust suurendada.
Tuleetenduse tulistamine toimub 5-10 m pealt, see on ohutu kaugus, kuhu sädemed ligi ei pääse. Kui leek pöörleb, on triki sooritaja ohutu, tsentrifugaaljõud hajutab tema ümber sädemeid. Kui põlev vattitükk langeb muru sisse, kustub see peaaegu kohe. Kuid tuleb järgida ettevaatusabinõusid: peate kindlasti igaks juhuks kandma mütsi nagu pesapallimüts ja prille. Tulekahju on soovitatav keerutada kaste langedes või pärast vihma.
Tuleetendust on parem tulistada õhtul, kui pimedaks läheb. Kuni pimeduse saabumiseni tuleks säriaega vähendada 1–2 sekundit.
Keerake tuld enda ees või pea kohal või joonist kaheksat ... Pilt on alati erinev. Mõlemast otsast on vaja süüdata hoidikus olev vatt, vastasel juhul jääb põlemata tükk, mis lendab hoidikust välja ja kustub maapinnale.
Augusti alguses tegime tütrega naaberkülla sorti. Seal oli imeline mahajäetud lehmalaut ja tuletiik. Tütar põles laudas, sädemed lendasid tõhusalt betoonseintelt maha, valgustades müstiliselt betoonist "koobast". Päeval oli võimalik laudas tulistada. Päikeseloojangul tulime tuletiigi juurde. Vesi oli selles 12 kraadi, tütar keeldus kindlalt vette minemast. Nii et pidin tule üle vee keerama. Siit avastati huvitav efekt: vette kukkunud sädemed peegeldusid selle pinnalt ja põrkasid aurupadjale.
Tuleetendust saab sõbrale sünnipäevaks anda vaid siis, kui ta kavatseb seda maal tähistada. Sellise etendusega saavad hotellid ja puhkemajad turistide meelt lahutada, ma arvan, et puhkajad tahavad seda õhtul pärast hotellis õhtusööki korrata. Ja mis peamine - võta mälestuseks uhke foto.
Materjal ajakirjast "Ise meister".
mõned katked artiklist Fire Show Photography.
Portreede pildistamisel saate kasutada välku. Selleks, et välk ei valgust tule eest “tapaks”, seadsin selle kas kompensatsiooniks -1, -2 stoppi või manuaalses režiimis väärtuseks 1/64, 1/32. Konkreetsed väärtused valitakse katseliselt, võttes arvesse kaugust pöördemomendini. Kui välgu võimsus on seatud käsitsi režiimis, siis tuleb seda reguleerida, kui objekti kaugust muudetakse.
Peamine probleem, mis välgu kasutamisel tekib, on vastuolu välklambi värvitemperatuuri ja tule vahel. Selle tõttu osutub välguga valgustatud poister kahvatuks ja tuli - punase tugeva ummistusega. Photoshopi abil on seda lahknevust raske parandada. Lisaks korraldatakse tuleshowd tavaliselt õues. Sel põhjusel ei saa lakke kasutada. Ja kui suunata välk "otsaesisele", siis selle valgus hävitab varjud ja portree kaotab helitugevuse. Ehkki helkur vähendab seda efekti, on see vaid osaliselt ja ainult lähedalt (3-4 m) pildistades. Nendel kahel põhjusel olen hiljuti välgu kasutamisest loobunud ja olen rahul vaid poi põletamise kiiratud valgusega.
# Tasub veenduda, et tuli oleks kaadris, luuletaja näo ees, kuid ei takista seda. Kaadrid, milles tuli valgustab altpoolt luuletaja nägu, ei tundu eriti head. Parem küljel või ülaosas.
# Tuli, mis on luuletaja näole väga lähedal, hävitab reeglina kõik varjud ja peenra. Seetõttu on portree üsna tasane. Kui tuli on poisi näost kaugel, pole see mõju nii märgatav.
# Mõistlik on püüda tabada hetke, kui kuuliku pea ei liigu eriti kiiresti ega määri mitte eriti kiire säriajaga pildistatud kaadrit. Kui poysteri käed või keha määritakse, võib see vastupidi olla asjakohane, kuna selline efekt annab kaadrile täiendavat väljendusrikkust ja dünaamikat.
# Poolpika portree pildistamisel on oluline jälgida luuletaja käsi. Lõigatud käed ja käed näevad harva loomulikud välja. Sama võib öelda ka poisi jalgade kohta täispika portree pildistamisel. Loomulikult on sellest reeglist (nagu ka kõigist teistest) palju erandeid.
# Taustal asuvad eredad tuled ja laternad ei pruugi head välja näha. Õnneks on selliseid asju tänapäevaste graafikatoimetajatega väga lihtne parandada.
# Raam muutub märgatavalt elavamaks ja väljendusrikkamaks, kui tema ehedat rõõmu ja siirast naeratust tabatakse luuletaja näol. Sellist võtet on väga raske suunata, peate jäädvustama hetke.
# Kogenud eemaldajaid, kes liiguvad hästi ja kiiresti, on raskem tulistada. Ja see on algajatele palju lihtsam, nende näoilme on siiras ja keha staatiline. Küüniline, kuid tõsi.
# Tasuta (mitte lavastatud) tulesaateid on lihtsam pildistada. Yauzskie Vorota väljakul, Bolotnaja väljakul ja üldiselt kõikjal, kus pokruton on lihtsalt jant ja mitte lavastatud etendus, võite läheneda poisterile igast küljest nii, nagu soovite, suruda publikut jultunult ja valida hoolikalt soovitud nurk. Etapilistel tuleetendustel on lava piiritletud; sellele on kole välja joosta ja see pole alati ohutu. Pealtvaatajad seisavad reeglina tihedalt ega tagane ka tagasi. Selle tulemusena saab fotograaf stseeni ette õhuke ruumiriba ja tavaliselt peab ta tulistama "põlvelt", sest kui seisad täies kasvus, siis selja taga nördinud nurin ei hoia sind kaua oodata. Lisaks kestab etendus tavaliselt mitukümmend minutit, samas kui suvel võib Soos viibida vähemalt terve öö ja pildistada, kuni igav hakkab. Seega on lavastatud etenduste filmimine palju keerulisem, dünaamilisem ning nõuab palju vastutustundlikumat ja läbimõeldumat lähenemist.
Ja kogu artikkel on täielikult sellel aadressil
