Tuntuimad sõjafotograafid. Tõde Teise maailmasõja sõjaliste fotoajakirjanike kohta. Militaarfotograafia epohaalsed kuupäevad

On häid fotosid, on mitte väga häid ja on täiesti märkamatuid. Ja on kaadreid, mis muudavad maailma ja liigutavad ajalugu. Need ei ole alati professionaalsed kaadrid, sagedamini, vastupidi, räägime amatöörfotodest. Lihtsalt mees fotoaparaadiga oli täpselt seal, kus vaja ja ta tegi pildi, mis jäi inimeste mällu ka põlvede pärast. See kogu sisaldab kümmet sõjalist fotot, mida inimkond ei suuda kunagi unustada.

Bergen-Belseni laagriarsti dr Fritz Kleinil oli konkreetne töö: juutide ja mustlaste väljavalimine gaasikambritesse. Sellest hoolimata tegi ta seda vabatahtlikult ja, nagu öeldakse, täie hoolsusega. Pealegi ei teinud ta isegi põgenemiskatset, kui Briti väed laagrile lähenesid. Tegelikult on see pilt tehtud hetkel, kui endised laagritöötajad brittide palvel kogu selle territooriumi ümber lebanud surnukehad kokku kogusid ühte ühishauda, ​​kuhu nad maeti. Noh, Fritz Kleini tööinnukus hinnati: 13. detsembril 1945 poodi ta sõjatribunali otsusega üles.

Varssavi getos elas kuni 450 000 juuti, neist suurim – kui seda muidugi eluks võib nimetada. Geto ise loodi 1940. aastal, kuid juba 1942. aasta suvel algas selle elanike massiline küüditamine Treblinka surmalaagrisse. Ja 1943. aasta kevadel puhkes getos relvastatud ülestõus. Omavalmistatud relvade ja pommidega ning mõne püstoliga relvastatud mässulised püüdsid Saksa administratsioonile vastu seista. Selle tagajärjel hukkus ülestõusu mahasurumisel kuus tuhat inimest, veel seitse tuhat põles sakslaste süüdatud tulekahjus, ülejäänud viidi Treblinkasse. Sama pildi nimega "Sunniviisiliselt karjamaalt eemaldatud" avaldasid esmalt sakslased ise ja seejärel kasutati seda Nürnbergi protsessil natside kuritegude tõendina.

Robert Capa kuulus D-Day foto jäädvustab liitlasvägede dessandi Prantsusmaal. Kümned tuhanded Ameerika, Briti ja Kanada sõdurid pääsesid kaldale tugeva Saksa tule all, paljud ujudes. Ja Cape'il polnud aega õige särituse eest hoolitseda: kui ajalugu tehakse, ei jää aega piltide tehniliseks täiuslikuks.

Ametliku pealkirjaga "Loyalist Militia at the Moment of Death" fotol on jäädvustatud sõduri traagiline hukkumine Hispaania kodusõja ajal, mis sai alguse eesmärgist takistada Franco fašistliku valitsuse võimuletulekut. Pilt läks üle maailma, näidates sõja julmust. Ja kuigi tänapäeval tunnistavad seda peaaegu kõik lavastatud, ei vähenda see efekti, mille tekitab vaataja silme all justkui sureva sõduri nägemine. Foto autor on taas Robert Capa.

See on Vietnami sõja üks kuulsamaid fotosid, mis on juba rikas fotokroonikatega. Sellel tulistab Vietnami osariigi politsei juht kindral Nguyen Ngoc Loan äsja tabatud Viet Congi. Selle kaadri eest sai Eddie Adams Pulitzeri auhinna ja pilt ise sai sõjavastase liikumise üheks tugevamaks stiimuliks. Selle loomise asjaolud pole aga nii üheselt mõistetavad: Viet Cong, kelle nimi oli Nguyen Van Lem, tabati kraavi lähedal, milles oli mitukümmend politseinike ja nende perekondade surnukeha.

Fotol on jäädvustatud Iraagi teise sõja haripunkt ja sellest sai riigis režiimivahetuse sümbol. Selle kujuga koos langes ka Saddam Husseini kultus ja peagi poodi tribunali otsusega diktaator ise üles. Sadade tuhandete Ameerika sõdurite ja nende perekondade jaoks oli foto märk sellest, et sõda on lõppenud.

Nick Ut: Vietnami sõda, 1972

Veel üks pilt Vietnamist. Esiplaanil olev alasti tüdruk on Feng Tai Kim Fook, kes on äsja oma põlevad riided seljast rebinud. Fakt on see, et Vietnami lennundus alustas Trangi külale õhurünnakut, milles Viet Cong tugevnes. Küla põles maha ja Kim Fook sai kohutavaid põletushaavu. Saigoni Ameerika haigla arstid pidasid neid saatuslikuks, kuid pärast 17 plastilist operatsiooni suudeti neiu päästa. Fotograaf Nick Ut sai pildi eest Pulitzeri auhinna ja Vietnami uue valitsuse jaoks sai Kim Phucist midagi propagandamaterjali. Selle tulemusena põgenes ta 1992. aastal koos abikaasaga Kanadasse, kus ta elab tänaseni, asutades fondi ja aidates sõdade ohvriks langenud lapsi.

Joe Rosenthal: Ameerika lipp Iwo Jima kohal, 1945

See on võib-olla USA peamine sõjaline foto. See jäädvustab hetke, mil merejalaväelased panid Suribachi mäele lipu (teine ​​- esimene oli liiga väike). Lipust sai sümbol ameeriklaste esimesele maavõidule Jaapani vägede üle, eriti kuna see maksis märkimisväärseid kulusid: USA kaotas Iwo Jima lahingus rohkem kui 25 tuhandet hukkunut ja haavatut. Noh, fotograaf Joe Rosenthal mitte ainult ei saanud Pulitzeri preemiat, vaid kirjutas oma nime igaveseks ka maailma fotograafia ajalukku.

Seda pilti tunnustatakse kogu maailmas. Võib-olla võib seda pidada kõige kuulsamaks militaarfotoks inimkonna ajaloos. Aleksei Berest, Mihhail Jegorov ja Meliton Kantaria heiskasid Võidu lipu Reichstagi kohale 1. mail, kui lahingud Berliinis polnud veel lõppenud. Pilt, muidugi lavastatud, on tehtud päev hiljem: 2. mail anus fotoajakirjanik võitlejatel lipuga hoone kupli otsa ronida ja need olid juba teised sõdurid. Sellegipoolest sai foto kuulsaks ja miljonite inimeste jaoks on see endiselt võidu sümbol.

Allikas - http://lifeglobe.net/

Sõdadel ei tohiks tsiviliseeritud ühiskonnas kohta olla, aga neid, olgu suured või väikesed, peetakse pidevalt. Oma loomalikku naeratust näidates õhutavad sõjalised fotokorresid inimkonda rahu saavutama. Konstantin Simonov viibis Suure Isamaasõja rinnetel teistest sagedamini, mistõttu on tema mõtisklused sõjast eriti autoriteetsed. Sõjaväefotograafide kohta kirjutab ta järgmist: „Kui mina, kirjanik, mõtlen sõjas fotoajakirjaniku elukutsele, siis mõtlen, kui raske see elukutse on. Saame hiljem kirjutada, siis ei pea kirjutama. Võime panna midagi oma märkmikusse, kaks või kolm sõna, ja seejärel kogu pildi sellest lahti teha, sest meie mälu töötab. Nad ei saa seda pärast maha võtta. Nad saavad õhku tõusta alles siis, sel hetkel on siin tank, mis neile vastu tuleb, ja rünnak, mida nad näevad. Ja katastroof, mille tunnistajaks nad olid. Seade ei mäleta, seade eemaldab. Nende mälestuseks on nende tulistamine. Filmile jääb nende mälestus sõjast ja samas pole see enam nende mälestus. Sellest on juba saanud inimkonna mälestus. Hämmastavaid militaarfotosid on palju, need on tehtud erineval viisil: mõned sõjaväefotograafid filmisid dramatiseeringuid, mis plakatiheli saades mõjutasid ka publiku emotsioone – ja nemadki aitasid võidule kaasa. Kuid sada korda läbitungivamad on tõelise lahingu verises segaduses tehtud pildid. Proovime koos nimetada teile teadaolevaid fotosid sõjast. Kuid isegi kõige julgemal fotograafil õnnestub harva eredat võitlusepisoodi pildistada. Enamik fotoajakirjanikke murdis rindejoonele ja tegi oma tööd otse vaenlase tule all. Puudulikel andmetel suri oma ajakirjanduskohustust täites üle 360 ​​foto- ja dokumentalisti.

Sõduri tööjõud. Iisrael Ozersky

Kui Israel Ozersky teeks ainult ühe foto - "Sõduritöö", siis piisaks sellest, et kuuluda Nõukogude, mitte ainult Nõukogude sõjaväefotograafia valgustite hulka. Kaader on üllatavalt lihtne - selles ei tundu olevat midagi kangelaslikku, noh, võitlejad veeretavad relva ja nad ise on läbi suitsupilvede ja võib-olla ka tolmu vaevu näha - läbi paistavad ainult kiivrid. Kuid see juhtub väga-väga arenenud inimestel. Püstol on juba tulistamiseks paigutatud ja see tulistamine on otsetuli vaenlase tankide pihta, mis on suurtükiväelaste jaoks sama, mis jalaväelaste käest: näost näkku. Ja isegi mitte ülem ei vii neid tulejoonele, vaid lihtne sõdur ja pealegi samast jalaväest. Erinevalt püssimeestest pole ta mitte kiivris, vaid mütsis ja isegi mantel rullub üle õla. Ja tema käes pole tavalist vintpüssi – Mosini kolme joonlauda – ega karabiini ega vangistatud kuulipildujat. Ja kõigest sellest on selge, et meie ees on kogenud inimene, öeldakse selliste inimeste kohta - riivitud kalach. Sellised lihtsa välimusega sõdurid võitsid 20. sajandi kõige suurejoonelisema veresauna... Ja ta näitab suurtükiväelastele teed, sest ta tunneb iga põõsast ja igat löökauku sellel maatükil, milles millegi puhul on see rohkem. usaldusväärne varjata. No see kahur, mis tema rühmale või kompaniile appi tuli, katab neid nüüd järjekordse tankirünnaku eest, õnneks jõudsid nad õigel ajal kohale... Kui palju see sõdur on juba maha tallanud, kui palju maad on ta kündnud, igast sisse kaevates. uus rida – seda on raske isegi ette kujutada. Ja sõda on tema jaoks kindel raske füüsiline töö ja isegi pideva tule all, taevast langevate pommide all ja igavese ohu all astuda emakesel maal varitsevale lõksule.- Üllatavalt täpne nimi - "Sõduritöö"!

Sõjafotograafia olemus jääb kõigutamatuks: tuleb jõuda võimalikult lähedale ja jääda ellu, panna tragöödia kõnelema, küllastama seda emotsiooni ja kunstilise väärtusega, tuleb kaasa tunda, jäädes objektiivseks.

Javier Manzano"Iga fotograafi jaoks on emotsionaalselt kõige kohutavam olukord, kui nad loovad pildistatavaga silmsidet ja mõistavad, et nad ei saa absoluutselt mitte midagi teha, et neid aidata."

Javier Manzano kolis koos perega Mehhikost 18-aastaselt USA-sse, mistõttu pole üllatav, et narkosõjad ja sündmused Mehhiko-Ameerika piiri lähedal on tema reportaažides erilisel kohal. 2011. aastal sai ta oma esimese World Press Photo auhinna foto eest maailma ühest kriminogeensemast linnast Ciudad Juarezist Mehhikost ja aasta hiljem läks ta Süüria sõda pildistama. Selle reisi tulemuseks on kaks suurt fotolugu, mida tähistab Pulitzeri auhind.

Remy Oshlick
"Sõda on hullem kui narkootikumid. Mingil hetkel muutub see kohutavaks teekonnaks, õudusunenäoks, kuid siis, niipea kui oht vaibub, tekib vastupandamatu soov tagasi pöörduda ja veel rohkem saada.

Remy Ochlik unistas lapsepõlvest saati sõjafotograafiks saamisest ning 20-aastaselt õnnestus tal oma unistus täita. 2004. aastal käis ta Haiti poliitilist kriisi filmimas ja naastes sai selle eest François Chalet’ auhinna. Oshlik jätkas tulistamist ekstreemsetes tingimustes: meeleavaldused oma kodumaal Prantsusmaal, kooleraepideemiast haaratud Haitil, araabia konfliktid. Ta teadis väga hästi suure Robert Capa maksiimi, et hea võte on objekti lähedal. Sündmuste keskpunktis olemise harjumus mängis temaga aga julma nalja ja 22. veebruaril 2012 suri Oshlik Homsi pommitamise ajal.

James Nachtwey
"Ma olen poolkurt. Mu närvid on kahjustatud ja kõrvad helisevad pidevalt ning mõnikord ei kuule ma üldse midagi. Ma jäin vist kurdiks, sest ma ei pannud kõrvatroppe. Kõik sellepärast, et ma tahtsin kuulda.

James Nachtwey on üks kuulsamaid kaasaegseid fotograafe. Ta alustas oma karjääri 1976. aastal ja on sellest ajast peale reisinud kuumadesse kohtadesse üle maailma, saanud viis korda Robert Capa kuldmedali, pälvis kaks korda World Press Photo auhinna, kuulus kuulsasse Bang Bang Clubi ja temast sai ka filmi peategelane. dokumentaalfilm, sõjafotograaf. 2003. aastal sai Bagdadis sõjaväekonvoi rünnaku käigus viga juba eakas James Nachtwey, kuid tal õnnestus üsna kiiresti taastuda. Nachtwey on üldiselt hämmastav näide edukast sõjafotograafi karjäärist: ta on kuulus, tema pildid on nõutud, ta on 65-aastane ja ta on endiselt elus.

Deniss Sinjakov
«Fotoajakirjaniku töö on tänaseks palju muutunud. Nüüd tulistab ta üha enam mitte eesliinil, vaid kuskil sügavuses.

Näide on fotograaf Denis Sinjakovist: oht varitses teda sõjaliste konfliktide filmimise ajal, kuid tabas teda rahulikul Petšora merel. 19. septembril 2013 peeti ta koos Arctic Sunrise meeskonnaga kinni tegevuse eest Prirazlomnaja platvormi lähedal. Ja kuigi Sinjakov täitis ainult oma fotograafi kohustusi, sai ta süüdistuse piraatluses (nüüd kvalifitseeritakse ta huligaansuseks) ja viibis kaks kuud eeluurimisvanglas.

Fotograafi isiklikult kodulehelt leiab reportaaže Gruusia-Vene ja Liibanoni-Iisraeli konfliktidest, kaadreid meditsiinilise evakuatsioonimeeskonna (Medevac) tegevusest Afganistanis ja palju muud.

Lisaks on Denis Sinjakov tuntud punkbändi Pussy Riot kontserdi, ettevalmistuste ja grupi Femen aktsiooni enda “I’ll steal for Putin” ning Mihhail Hodorkovski kohtuprotsessi filmimise poolest. Sinjakovi portfellis pole aga ainult poliitilisi teemasid: ta pildistas neenetsite elu, metsatulekahjusid, kummitusküla Muslimovo elanikke ja palju muud. Fotograaf on viimasel ajal pööranud suurt tähelepanu oma projektile Changing Face of Russia, milles ta puudutas nii keerulist teemat nagu endise NSVLi riikide kodanike ränne Venemaale.

Zoria Miller
«Fotoajakirjanikuks saamiseks piisab kõigest tehnikast, millega fotot teha saab, sealhulgas kaameraga mobiiltelefonid, ühekordsed või lihtsalt väikese eelarvega kaamerad. Alustasin oma karjääri tavalise 6-megapikslise kaameraga ja neid kaadreid näete minu portfellis ka täna.

Ameerika fotograaf Zoria Miller tunneb erilist huvi sõjaliste kokkupõrgete fotode vastu. Korraga töötas ta Punases Ristis ja osales vabatahtlike programmides kolmanda maailma riikide abistamiseks. Täna püüab ta erilist tähelepanu pöörata erinevatele fondidele ja humanitaarorganisatsioonidele. Mõne kaadri spetsiifiline ilu ja väljendusrikkus võib võistelda isegi Robert Capa esituses legendaarse Normandia dessandiga.

Ron Haviv
«Läksin Sloveeniasse, esimese vabariigina lahkulöömise teele, pärast lühikese ajaleheartikli lugemist rahvuslikest liikumistest ja võimalikust sõjast. Lõpuks kulutasin umbes viis aastat aastatel 1991–2001, dokumenteerides, kuidas riik erinevatesse sõdadesse lahustus.

Ameerika Ühendriikidest pärit sõjakorrespondent alustas relvastatud kokkupõrgete filmimist 1980. aastate lõpus ja tema parim tund saabus Jugoslaavia sõdade ajal. Tema aruanded kajastavad dramaatilisi episoode Vukovari lahingust ja Sarajevo piiramisest, aga ka kuulsa Serbia formatsiooni "Tigers Arkan" tegevust. Just "tiigrite" tulistamisel tegi Haviv kuulsa pildi Bosnia linnas Bijelinas. Sellest fotost on saanud üks Jugoslaavia sõja ja eriti sõjakuritegude sümboleid. See näitas, kuidas Tigers Arcana sõdur peksis ühe tsiviilisiku surnukeha, kelle tema kaaslased just tapsid.

Haviv jätkas fotograafiaga ka pärast Jugoslaaviat. Tal on fotod Mehhiko narkosõjadest, Sri Lanka kodusõjast, fotoessee Vene-Gruusia konflikti tagajärgedest, aga ka kuritegelike jõukude sõjast Los Angeleses.

Manu Brado
«Tihti peidame end kaamerate taha, et mitte midagi tunda. Siis mõtleme: see toimib, aga see ei toimi, see puudutab, aga see mitte, see võib tähelepanu tõmmata. Me muutume justkui kiviks. Ja kui jõuad koju või jõuad hotelli ja hakkad võtteid monteerima, hakkad tunnetama kõike, mis päeva jooksul juhtus.

Hispaanlane Manu Brado lõpetas edukalt fotograafiaõpingud Oviedos ja Madridis, pärast mida sattus ta hiilgavasse sõjakorrespondendi ärisse ja sai osa Associated Pressist.

Tänavu pälvis ta Pulitzeri auhinna oma foto eest ümberpiiratud Aleppost, millelt tabas uskumatult traagiline pilt isast, kes hoiab oma surevat poega süles. Erilist tähelepanu tuleks pöörata tema teadetele Liibüast, mis Bradole suure vaevaga edastati, kuna 2011. aasta aprillis võttis Liibüa armee fotograafi vahi alla, hoides teda vahi all üle kuu.

Fabio Buchiarelli
“Iga konflikt jätab kustumatuid jälgi, arme, mida kannad endas. Alles on jäänud nende emade lein ja valu, kes kaotasid oma lapsed pommirünnakus, diktatuurist vabanenud inimeste õnnepisarad, tuhanded tsiviilisikud, kes lahkuvad oma kodudest turvalist kohta otsima, inimesed. kohtute teel, kellega vestlete ja jagate killukest oma elust..."

Buchiarelli alustas fotoajakirjaniku karjääri alles neli aastat tagasi, kuid tänaseks on teda tunnustatud juba kahel suurel fotokonkursil (2013. aasta World Press Photo II auhind, 2013. aasta Sony World Photo Awardi kolmas auhind), aga ka publikatsioonid väljaanded maailmakuulsate väljaannetega (The Times, The Guardian, The Wall Street Journal ja La Repubblica).

Itaallane sai Torino polütehnilisest ülikoolist insenerikraadi, töötas oma erialal umbes aasta ning võttis siis selle kätte ja muutis radikaalselt oma ametit. 2009. aastal käis ta võttel Türgis ja Iraanis, kuid sai tuntuks alles pärast koju naasmist. 6. aprillil 2009 algas võimas maavärin, mis Abruzzo piirkonna pealinna Aquila linna praktiliselt maamunalt pühkis. Pärast selle kohutava tragöödia tagajärgede pildistamist sai Buchiarelli fotograafiamaailmas tuntuks.

Hiljem, kui algas jasmiinirevolutsioon ja sõda Liibüas, sai ta end väljendada militaarfotograafias. Tänapäeval on Buchiarelli oma eriala tunnustatud meister, raamatu "Sõja lõhn" autor ja ajakirjanik, kelle artikleid avaldatakse edukalt Itaalia suuremates väljaannetes. Tema saidilt leiate pilte sõjalisest Liibüast, tänapäeva Süüriast, teateid kokkupõrgetest Malis ja pilte, mis on pühendatud vähetuntud konfliktile Kareni rahvuspiirkonna ja Birma vahel.

Paul Hansen
«Saabusime Liibüasse, Tripolisse, ümberringi valitses kaos, oht, me ei tundnud kedagi ja vajasime tõlki. Hotelli fuajees kohtasime päris palju kohalikke, kellest üks osutus inseneriks. Ta oli meeldiv mees, rahulik, heade silmadega, ta oli umbes 60-aastane, ta polnud kasumit otsiv noor mees. Lõpuks küsisime temalt, kas ta saab meid aidata, ja ta oli nõus, kuid ütles, et saab töötada ainult pool päeva, kuna ta poeg tapeti eile.

Vähesed inimesed võivad jääda ükskõikseks Gaza matuse foto vaatamise suhtes, millel on kujutatud leinavaid sugulasi ja lapsi, kes hukkusid Gaza sektori pommitamise ajal. See pilt on nii võimas ja emotsionaalselt täidetud, et pärast võitu World Press Photo 2013-s leiti ekspert, kes ütles, et see pole lihtsalt foto, vaid mingi geniaalne kollaaž. Maailma suurimate fotovõistluste žürii ja eksperdid jõudsid aga pärast pildi analüüsimist järeldusele, et tegemist pole siiski kollaažiga ja mitte kurikuulsa Photoshopiga.

Hansen on üsna pika kogemusega fotograaf, üks väheseid sõjakorrespondente, kes eelistab töötada osariigis (Dagens Nyheteri rootsikeelne väljaanne), mitte vabakutseline. Samas ulatuvad fotograafi huvid kaugele üle rahuliku Rootsi piiride, tänu millele saab tema isiklikul veebilehel näha reportaaže moodsast Afganistanist, problemaatilisest Kongost, Keeniast, okupeeritud Iraagist ja meeleavaldusest Bahreinist.

Walter Astrede
"Selle asemel, et mõelda: "Ta näitab meile jälle julmust", loodan, et inimesed hakkavad mõtlema: "Mida ma saan selle muutmiseks teha?""

Buenos Aireses sündinud Walter Astrede alustas oma karjääri kohalikus ajalehes La Nacion ja sai lõpuks fotograafiks pärast pikka reisi Lõuna-Ameerikasse. Nüüd elab ta Barcelonas ja töötab suure fotograafiaprojekti kallal, mis käsitleb naiste väärkohtlemist ning õpetab fotograafiat.

Peaksite külastama saiti vähemalt kahe tema fotoessee jaoks: Bloodbathon Madagascar ja Kenya Post Election Violence. Tugeva närviga publikule on see hirmuäratav vaatemäng, sõja kvintessents, realistlik kujutamine konfliktidest mustal mandril.

Fotograafia, nagu me seda teame, tutvustati avalikkusele 1840. aastatel. Seda on pakutud kui reaalsuse ülimat kujutamist ja ajaloo igavest järeldust – erinevalt kunstist või proosast ei ole fotosid lihtne muuta ega võltsida. Neid kasutati sõjakoleduste ja -tõdede kujutamiseks, avalikkuse teavitamiseks konfliktidest kogu maailmas ning alateadlikult sisendati rahvusliku uhkuse ja patriotismi tähtsust, demonstreerides noorte sõdurite vaprust ja vaprust eesliinil. Tänapäeval on sõjafotograafia võtnud hirmuäratava pöörde, manipuleerimine ja muutmine on igapäevane ja nende autentimine on sageli keeruline. Paljud selle kollektsiooni fotod on kahtluse alla seatud ja üksikasjalikult uuritud, kuid nende mõju maailmale on vaatamata kahtlustele ja kriitikale olnud väga tugev.

10. Pomm "Paks mees", 1945. a.

See on üks kuulsamaid fotosid maailmas. See kujutab tuumarünnakut Nagasakile, kuhu 9. augustil 1945 visati Paksu mehe pomm. Teise maailmasõja lõpufaasis toimunud Ameerika Ühendriikide pommitamine Jaapanile hävitas kolm linnamiili ja tappis välgukiirusel 70 000 inimest ja palju rohkem radioaktiivsete ainete tõttu. kokkupuude järgmistel aastatel. Tol ajal võeti Ameerikas uudiseid aatomipommitamise kohta südamlikult vastu ja seda pilti toetas (fototsensuur töötas, keelati näidata surma ja inimohvreid). Mõni aasta hiljem aga avalikustati dokumentaalfilmid ja fotod ning maailm sai teadlikuks kohutavast inimtragöödiast. Sellest ajast peale on seda fotot kasutatud sõja tõelise olemuse ja inimeste leiutiste ohtliku potentsiaali kujutamiseks.

9. Dr Fritz Klein seisab Belseni ühishauas.

Sellel kuulsal fotol seisab laagriarst dr Fritz Klein Bergen-Belseni koonduslaagri ühishauas. Tema põhiülesanne oli välja valida vange, keda gaasikambritesse saata. Aastatel 1942–1944 toodi siia rongiga juute, mustlasi, puuetega inimesi, nõukogude sõjaväevange, homoseksuaale, Jehoova tunnistajaid ja teisi poliitilisi ja usulisi vastaseid. Siin olid vangid pärast valikuprotsessi sunnitud töötama 12-15 tundi. Nõrgemad, vanemad ja abitumad saadeti otse gaasikambritesse (kuhu lõpuks kõik sattusid). Surnukehad kõrvaldati ühishaudadesse matmise teel või tuleriidal põletades.

8. Kodanikuvastupanu, 1943. a.

Poolas asuv Varssavi geto oli natside poolt okupeeritud Euroopa suurim ja asutati 1940. aastal 400 000 juudi okastraadis "hoidmiseks". Haigused, nälg, rünnakud ja valvurite tapmised sandistasid elanikke, kes kõigest sellest hoolimata asutasid põrandaaluseid organisatsioone koolide, haiglate, varjupaikade ja puhkeasutuste haldamiseks. See foto näitab maailmakuulsa Varssavi vastupanu 1943. aasta tagajärgi, kus natside vägesid ründasid omavalmistatud ja salakaubana kaasatud relvad. Hiljem tapeti getos 13 000 inimest, ülejäänud vangistati ja saadeti koonduslaagritesse. Ülaltoodud foto tegi natsisõdur ja selle avaldas Saksa ajakirjandus pealkirjaga "Sunniviisiliselt karjamaalt eemaldatud." Fotot kasutati hiljem natside ametnike vastu tõendina Nürnbergi protsessil aastatel 1945–1946.

7. Omaha rand, D-Day, 1944

Ungari võitlusfotoajakirjanik Robert Capa on kuulus oma Teise maailmasõja ajal tehtud piltide poolest, mis andsid maailmale pilguheit sõja tegelikkusele. Sellel fotol on 6. juunil 1944 Briti, Ameerika, Kanada ja Vaba Prantsuse vägede sissetung natside poolt okupeeritud Normandiasse. Keskendumise puudumist peetakse noore praktikandi veaks. Ajakiri Life, mille heaks Capa töötas, otsustas pildi ikkagi avaldada, kuna see andis edasi omaha randa sõitvate liitlasvägede pingutusi kuulipilduja ja suurtükitule all. Just seda tüüpi fotograafia tõstis rahvuslikku uhkust ja tervitab tänapäevani veriseimas sõjas langenud sõdureid.

6. Langev sõdur, Hispaania kodusõda, 1936.

"Lojalist miilits surmahetkel" on selle foto ametlik pealkiri, mis kujutab hetke, mil miilitsat tulistatakse ja ta kukub peaaegu aegluubis maapinnale. Langenud mees olevat Hispaania vabariiklasest anarhistist sõdur Federico Borrell Garcia. Kuni 1970. aastateni oli pilt väidetavalt üks kurikuulsamaid ja rabavamaid fotosid Hispaania kodusõjast. Selle foto autentsus seati hiljem kahtluse alla.

5. Kindral Nguyen Ngoc Loan hukkab vangistatud Viet Congi Vietnamis 1968. aastal.

See Pulitzeri auhinna võitnud foto Eddie Adamsist on üks kõigi aegade kuulsamaid sõjafotosid. Mees, kellel on relva, on kindral Nguyen Ngoc Loan, Vietnami Vabariigi politseiülem. Hukatud on vietkongi sõdur Nguyen Van Lem. Lugu väidab, et vang leiti kraavi lähedalt, mis oli täidetud 34 politseiniku ja nende lähedaste surnukehadega. Selle foto tekitatud kõmu avas fotoajakirjanduse maailmas uue peatüki: "Pilt on väärt tuhat sõna." Pildist sai sõjavastane sümbol, kuid Adams vastas: "Ma tapsin oma kaameraga kindrali... aga fotol ei ole kirjas:" Mida sa teeksid, kui oleksid kindral ja tabaksid sellelt paha poisi. palav päev, kes tappis sõdurid ja nende perekonnad?”.

4. Saddam Husseini kuju kokkuvarisemine Bagdadis, 2003. aastal.

Sellel fotol, selle kollektsiooni uusimal, oli märkimisväärne sümboolne mõju. Tema kõikehõlmava võimu sümbolina on Saddami isikukultus köitnud Iraagi kultuuri; Tema auks püstitati ausambaid, portreid ja plakateid kogu riigis ning tema nägu eksponeeriti kõikjal, alates hoonete fassaadidest, koolidest ja lennujaamadest kuni rahvusvaluuta pinnale. Kui Saddami režiim 2003. aastal kukutati, edastati üle maailma telekanalites pilte Bagdadi suure ausamba hävitamisest.

3. Elus põlemine Vietnamis, 1972.

See foto on üks õudsemaid ja südantlõhestavamaid tänapäeva ajaloos. Keskel olev alasti tüdruk Feng Tai Kim Phuc on Lõuna-Vietnami napalmirünnaku ohver. Ta põgeneb pommitatud piirkonnast, põledes sõna otseses mõttes elusalt. 1972. aastal viskasid Lõuna-Vietnami lennukid koostöös USA sõjaväega napalmpommi Trangi külale, mis tol ajal oli Põhja-Vietnami vägede poolt okupeeritud. Foto teenis fotograaf Nick Utile Pulitzeri auhinna, vaatamata avalikkusele ja president Nixoni kahtlustele selle autentsuses. Kuid ta tõestas vankumatult autentsust, avaldades Saigoni väikese Barksy haigla üksikasjad, kus 9-aastast Kim Phuci raviti rohkem kui 14 kuud. Tüdruk jäi ellu ja asutas 1997. aastal Kim Phuci fondi, pakkudes meditsiinilist ja psühholoogilist abi sõjaohvrite lastele.

2. Ameerika lipp Iwo Jima kohal, 1945.

Lipu heiskamine Iwo Jimas on üsna tuntud sõjafoto. Lipu heiskasid viis USA merejalaväelast ja üks korpusmees Suribachi mäel 1945. aastal. Vähesed teavad, et see oli teine ​​lipp. Esimene oli liiga väike ja polnud kaugelt näha. Fotograaf Joe Rosenthal, kes võitis pildi eest Pulitzeri auhinna, saabus teise lipu mahapanekuks täpselt õigel ajal.

1. Reichstagi võidu lipp, 1945.

Maailmakuulsa foto tegi Jevgeni Khaldei ja see levis üle kogu maailma. Tegelikult on see lavastatud foto, mis on tehtud TASS-i korraldusel 2. mail 1945. aastal. Päris lipp paigaldati eelmisel päeval ja lisaks sellele paigaldati palju muid punaseid bännereid. Fotograaf tõi kaasa bänneri ja kutsus ette sattunud sõdurid dramaatilist pilti tegema. Huvitav on ka selle pildi ajalugu, mis võib-olla poleks massidesse sattunud. Algselt lükati ta tagasi, kuna üks sõduritest nägi selgelt kella igal tema randmel. Vältimaks sõdurite süüdistamist rüüstamises, eemaldas fotograaf kella enne avaldamist pildilt.

Sõda on rutiin ja tänapäeval jõuavad ajalehtede kaantele vaid selle kõige kõlavamad episoodid. Üks neist on Ida-Ukrainas allatulistatud Boeingu 280 reisija hukkumine. Fotod selle tragöödia sündmuspaigast levisid üle maailma, tekitades ajakirjandusringkonnas järjekordse diskussiooni selle üle, millised pildid ületavad kutse-eetikat, kas kogu toimuva õudust on võimalik edasi anda ilma laipadeta kaadris ja kas surma kujutaval fotol on koht esteetikal.

Bird In Flight rääkis sageli kuumadel kohtadel töötavate fotograafidega sellest, milliseid reegleid nad pildistamisel järgivad ja millist publiku reaktsiooni soovivad saavutada, ning uuris ka fototoimetajatelt, milliseid fotosid nad ei avalda ja milliseid väljaandeid peavad veaks.

Kui see teid ei hirmuta, istute jätkuvalt kodus diivanil, olles kindel, et midagi kohutavat ei juhtu.

Lennuki lähedal sattusin šokisse ega teadnud alguses, mida tulistada. Sain aru, et me oleme ajakirjanikud, oleme juba kohal ja peame oma tööd tegema. Kuid mul oli kahtlusi, mida saab eemaldada, mida mitte. Püüdsin määratleda oma moraalipiire ja otsustasin mitte lähivõtteid pildistada.

Olin mures, et fotod ei oleks ohvrite lähedastele solvavad. Ja see kontrast – ilus põld, lilled – tekitas minus tugevaid emotsioone. Lasin nii, et nägu ja keha alumised osad ei paistnud. Kui surnukeha oleks rikutud, poleks ma seda fotot muidugi teinud.

Kas raam pole liiga esteetiline? Jah, on arvamus, et on vaja näidata kogu juhtunu õudust ja mul olid sellised pildid. Aga kui see oleks minu surm, siis tahaksin, et seda ilusti näidatakse. Ma ei tahaks fotot oma mahalõigatud käest.

Meie väljaanne ei avaldanud liiga raskeid fotosid, kuid ma arvan, et kui see juhtub, peaksid inimesed seda õudusunenägu nägema. See pole lihtsalt lennuõnnetus – need on sõjalise konflikti tagajärjed. Kui see teid ei hirmuta, istute jätkuvalt kodus diivanil, olles kindel, et midagi kohutavat ei juhtu.

{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_01.jpg",
"alt": "Toronto Sun, Kanada, 18. juuli 2014 kaas. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
"tekst": "Kanada Toronto Suni kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_02.jpg",
"alt": "De Volkskranti, Hollandi kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
"tekst": "Madalmaade De Volkskranti kaas, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_03.jpg",
"alt": " The New York Timesi kaas, USA, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas.",
"tekst": " The New York Timesi kaas, USA, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_05.jpg",
"alt": "Kaas Morgenavisen, Taani, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
"text": "Kaane autor Morgenavisen, Taani, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/guardian960x720.jpg",
"alt": "The Guardiani kaas, Ühendkuningriik, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
"tekst": "The Guardiani kaas, Ühendkuningriik, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_07.jpg",
"alt": "Kaas Kommersant, Venemaa, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
"text": "Kaas, Kommersant, Venemaa, 18. juuli 2014. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
}

Fotoajakirjanik ei ole kohtuekspertiisi teadlane, seega peaks kunstilisust isegi hirmutavatel fotodel olema.

Uudistefotograafial on üks ülesanne – teavitada toimuvast. Kõik muu on kurjast. Mõned fotod elavad aastakümneid, muutudes sümboliteks, mõned (loomulikult enamik) - paari päeva pärast pole neid enam kellelgi vaja.

Mul pole selgeid reegleid - otsustan alati kohapeal, mida ja kuidas tulistada. Ja kui inimtegevusest tingitud katastroofide puhul tundub laipade pildistamine mulle üleliigne, siis sõjategevuse puhul - ei. Kuigi teatud piirid peaksid muidugi olema. Palju oleneb väljaande või agentuuri poliitikast, kus töötate – keegi paneb veriseid pilte ja keegi piirdub rahulikuma kaardiga. Noh, ärge unustage, et fotoajakirjanik ei ole ikka veel kohtuekspert, nii et isegi hirmutavatel fotodel peaks kunstilisust olema.

Iga kord võtete ajal esitan endale küsimuse: "Kas mind, olles loo kangelaste asemel, filmitaks?" Kui saan aru, et ei tahaks, üritan enam nuppu mitte vajutada. See tähendab, et ma eemaldan loomulikult midagi olulist, kuid ma püüan seda teha nii, et see ei häiriks kedagi.

Mis puudutab professionaalset küünilisust, siis see on meie töö lahutamatu osa. Peate töötama inimestega, kes on teatud asjaolude ohvriks langenud, kuid te ei suuda kõigile kaasa tunda. See on professionaalses mõttes kahjulik ja südamele raske. Jah, aja jooksul hakkate kõigega kergemini sujuma, vähem emotsionaalselt. Samas on fotograafide ja ajakirjanike küünilisus endiselt kõvasti liialdatud.

Ma ei pildistanud MH17 hukkunud reisijate surnukehi, kuigi teadsin, et selliste piltide järele oleks nõudlust.

Kui juhtuvad ajaloolise tähtsusega sündmused, peame mõnikord näitama maailmale õõvastavaid pilte. Kuid on oluline meeles pidada, et katastroofide ja sõjaliste konfliktide ohvritel on sugulasi ja sõpru. Internetiajastul riskivad nad näha oma lähedasi viisil, mida nad ei tahaks meenutada. Seetõttu peaksid fotograafid endalt küsima, kas nad on valmis oma lähedasi sellisel kujul nägema.

Fotograaf vajab teatud vabadust. 17. juulil ma MH17 hukkunud reisijate surnukehi ei filminud, kuigi teadsin, et nõudlus selliste piltide järele oleks. Ajaloo jaoks oli ka muud materjali. Toimetus palus mul mitte tulistada veriseid laipu, vaid asju, mis kuulusid surnutele.

{


},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_04.jpg",
"alt": "Vene telekanali LifeNews uudistevoog. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas.",
"tekst": "Vene telekanali LifeNews uudistevoog. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_05.jpg",
"alt": "International Business Timesi postitus "Fotod Malaisia ​​Boeingi õnnetuspaigast".",
"text": "International Business Timesi postitus "Fotod Malaisia ​​Boeingi õnnetuspaigast."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_06.jpg",
"alt": "Time LightBox postitus "Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ukrainas: fotograaf Jérôme Sessini ebareaalsed stseenid".",
"text": "Time LightBox postitus "Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ukrainas: fotograaf Jérôme Sessini ebareaalsed stseenid.""
}

Fotoajakirjanik peab leidma pildi ja andma selle kaudu edasi kogu toimuva õudust.

Ühel päeval viisime kolleegidega läbi eksperimendi: meie ülemus leidis foto, millel oli terroristi pea vereloigus, ja kutsus maailmatasemel väljaandeid seda avaldama. Keegi polnud nõus – haruldane lugeja soovib näha patoloogidele mõeldud pilte. Kui ülesandeks on anda edasi kogu toimuva õudust, peab hea fotoajakirjanik seda pildi kaudu tegema, mitte ainult tükeldamist pildistama.

Tragöödia näitamiseks on erinevaid viise. Kunagi töötasin Magnolia-TVga ja pidime filmima loo surnud beebist, kes leiti prügikastist. Kohale jõudes nägime lapsi huviga tanki uurimas – selline pilt võiks toimunu olemust edasi anda. Selle leidmine tähendab professionaaliks olemist.

Ma ei usu, et kuumades kohtades töötavad fotograafid muutuvad aja jooksul küüniliseks – tugeva psüühikaga inimesega seda juhtuda ei saa. Minu praktikas oli üks juhtum: 1995. aasta jaanuaris, esimese Tšetšeenia sõja ajal, kogunesid Groznõisse kõige auväärsemad fotoajakirjanikud. Seisime ühel tänaval aia ääres ja mööda teed kõndis vanaproua ämbriga. Snaiper tulistas talle otse pähe, naine kukkus. Mis sa arvad, mida fotograafid tegid? Nad lõpetasid filmimise ja jooksid tule alla, et aidata surevat naist. Üks jäi aga paigale ja filmis, kuidas nad teda kandsid. Tema ülemus keeldus seejärel seda pilti avaldamast.

Militaarfotograafia põhiülesanne on teha kõik selleks, et toimuv enam kunagi ei korduks. Oluline on jäädvustada riigi ajalugu, inimkonda, inimesi – seda peaksid teadma kõik, see aitab vältida paljusid vigu.

Sõjafotograafia peaks rääkima ausat lugu. Inimesed, kellel oli õnn sõda oma silmaga mitte näha, peaksid mõistma, mis toimub.

Sõda on kole. Tõesti kohutavad asjad juhtuvad. Kuidas neid eemaldada, sõltub olukorrast. Ühest küljest on mõttetu avaldada pilte, mis panevad lugeja kiiresti lehte keerama. Aga samas tuleb sündmusi näidata nii, nagu nad on. Ei kaunista. Selle tasakaalu tunnetamiseks peate suutma kaasa tunda.

Sõjaväefotograafid peavad pingelistes olukordades jääma rahulikuks ja oskama kaasa tunda. Kui te ei suuda end lahinguväljal olles kokku võtta, pole see töö teie jaoks. Kuid te ei saa kõiki tundeid täielikult välja lülitada, mitte lasta kõigel, mis juhtub, enda kaudu - ükskõik kui professionaalne olete, jääte ikkagi inimeseks.

Sõjafotograafia peaks rääkima ausat lugu. Inimesed, kellel oli õnn sõda oma silmaga mitte näha, peaksid mõistma, mis toimub. Mõnikord on surnukehade näitamine selle ülesande osa, kuid sündmuste traagika edastamiseks peate otsima muid võimalusi.

Süürias töötades ei pildistanud ma kõike, mida nägin. Mul on fotod linaga kaetud kehadest. Nad lebasid veel mõne hetke lahti, enne kui päästikule vajutasin. Tundsin, et pean veidi ootama – lugu ei kaota midagi.

Aga ma näitasin laipu, kui tundsin, et see on vajalik. Kord olin tunnistajaks kuue pommitamise ajal hukkunud venna ja õe matmisele. See oli minu töö üks raskemaid päevi. Just siis otsustasin teha pilti katmata surnukehadest – hukkunute perekond soovis näidata kogu maailmale toimunust tegelikku pilti. Üritasin end talitseda, kuid peale piltide toimetamist ja saatmist puhkesin nutma.

{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/warning.jpg",
"alt": "On the Edge: Kuidas filmida surma"
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_01.jpg",
"alt": "Boston Globe'i kaas, USA, 16. aprill 2013. Bostoni maratoni pommitamine."
"tekst": "The Boston Globe'i kaas, USA, 16. aprill 2013. Bostoni maratoni pommiplahvatus."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_02.jpg",
"alt": "Daily Mirrori kaas, Ühendkuningriik, 21. oktoober 2011. Gaddafi surm."
"text": "Daily Mirrori kaas, UK, 21. oktoober 2011. Gaddafi surm."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_03.jpg",
"alt": "New York Posti kaas, USA, 4. detsember 2012. Surm New Yorgi metroos.",
"tekst": "New York Posti kaas, USA, 4. detsember 2012. Surm New Yorgi metroos."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_04.jpg",
"alt": "New York Daily Newsi kaas, USA, 22. september 2013. Rünnak Keenia kaubanduskeskuses."
"text": "New York Daily Newsi kaas, USA, 22. september 2013. Rünnak Keenia kaubanduskeskuses."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_05.jpg",
"alt": "Elukate, USA, 26. november 1965. Vietnami sõja tegelikkus."
"tekst": "Elu kaas, USA, 26. november 1965. Vietnami sõja tegelikkus."
}

Siin on vahe: üks asi on pildistada, teine ​​asi on see avalikuks teha.

Usun, et foto on alati dokument, tõend. Seetõttu peab fotograaf kõike pildistama. Trükise koostamisel valitakse välja materjali idee kinnitamiseks vajalikud fotod (tegemist on siiski kollektiivse tööga). Ja siin sõltub palju toimetuse ametikohast, peatoimetaja maitsest ja loomulikult fotograafi andest.

Ma vajutan päästikule igas olukorras. Kuid siin on vahe: üks asi on pildistada, teine ​​asi on see avalikuks teha. Mul oli juhtum. 1992. aasta oktoobris filmisin Kiievi lähedal An-124 allakukkumiskohta. Avaldatud fotode hulgas oli kaader hukkunud piloodi näost, mis tules sõna otseses mõttes kiivri sisse sulas. Pilt oli jube ja võimas. Mõne aja pärast öeldi mulle, et piloodi perekond oli nähtu pärast kohkunud. Sellest ajast alates on mul alati meeles, et igal mu tegelasel on armastatuid.

Kujutised peavad edasi andma midagi muud peale selle, et on juhtunud tragöödia.

Kui rääkida eetikast, siis on oluline jääda kuldse keskmise juurde. Fotograafidel ja toimetajatel peab olema mõjuv põhjus, et pildistada ja avaldada liiga selgesõnalisi pilte, mis näitavad traagilist surma. Eriti kui nad suudavad tuvastada surnu isiku.

Ühest küljest usun, et selliseid fotosid ei tohiks avaldada – ilmselt oli mõnel MH17 reisijal sugulasi ja tuttavaid, kes ei teadnudki, et nad alla kukkunud lennukis viibisid. Teisest küljest on vaja anda mõista, et inimesed surevad – lõppude lõpuks juhtub see tõesti. Selles mõttes on kõige lihtsam surnukehasid pildistada, kuid fotograafiliselt ei kanna sellised kaadrid mingit väärtust. Kujutised peavad edastama midagi muud peale selle, et on juhtunud tragöödia.

Sotsiaalmeedia arenedes otsustavad fotograafid ja ajakirjanikud ise, mida veebis avaldada. Seetõttu tuleb neid koolitada ka toimetamisoskustes. Peaaegu alati kogunevad inimesed sündmuskohale ja pildistavad kõike, mida nad näevad – selle vastu ei saa midagi teha. Ja kakskümmend aastat tagasi ja nüüd teevad inimesed selliseid pilte - just nüüd saab neid sotsiaalvõrgustikesse postitada.

Meelte tuhmumine pidevas naturalistlike kaadrite voos tuletab mulle meelde olukorda videomängudega – muretseme, et inimesed ei taju vägivalda millegi ebanormaalsena. Paljuski sõltub taju sellest, millal inimesed pilti näevad – vahetult pärast katastroofi või paar aastat hiljem. Kuidas see ühiskonda tervikuna mõjutab, on keeruline küsimus.

{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/warning.jpg",
"alt": "On the Edge: Kuidas filmida surma"
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_01.jpg",
"alt": "Anastasia Vlasova Instagrami postitus. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas.",
"tekst": "Anastasia Vlasova Instagrami postitus. Malaisia ​​Boeing kukkus Ida-Ukrainas."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_02.jpg",


},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_03.jpg",
"alt": "Postitus sotsiaalvõrgustikus VKontakte. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas.",
"tekst": "Postitus sotsiaalvõrgustikus VKontakte. Malaisia ​​Boeingu õnnetus Ida-Ukrainas."
}

Kas ma olen kunagi kahetsenud, et postitasin foto?
Jah, paraku.

On reportaažfoto ja halastamatu fotojaht praetoidule – need on erinevad asjad. Reportaaživõte võib olla ka avameelne, ehmatav, vastik või vaatajas nördimust tekitav, kuid selle eesmärk ei ole alandada. Seetõttu keeldusid omal ajal kõik inforuumi "hiiglased" ostmast ja avaldamast fotosid printsess Dianast katki läinud autos pärast õnnetust Pariisi tunnelis.

Kas ma olen kunagi kahetsenud, et postitasin foto? Jah, paraku. Käisin poeet Dmitri Prigovi matustel, kelle surm oli minu jaoks väga valus, ja tegin sellest fotoessee - nagu mulle tol ajal tundus, üsna lugupidav, lämmatav. Selle avaldamine blogis tekitas mõne mu Prigovit tundva tuttava teravalt negatiivse reaktsiooni ja pidin materjali kustutama. Ma ei käi enam matustel kaameraga.

Foto peab olema sõjavastane,
kuid igaüks näeb omal moel lühimat teed rahuni.

Esiteks peaks fotograafia rääkima sellest, mis toimub, edastama uudisteate. Ma lisaksin, et see peaks olema sõjavastane, aga igaüks näeb omal moel lühimat teed rahuni. Ühte ja sama pilti võib tajuda erinevalt: see inspireerib üht humanitaarabi korraldama, teist vabatahtlikele raha koguma.

Ma ei lükanud kunagi ühtegi võtet selle jõhkruse tõttu tagasi, kuid mõnikord ei võtnud ma seda vastu austusest enda ees oleva inimese tunnete vastu. Sõjaõudust saab edasi anda peenemalt kui liigse naturalismiga. Kuid see pole üldreegel, iga fotograaf ja iga väljaanne otsustab iseseisvalt.

Sõdades ja äärmuslikes olukordades on taju tuhmunud. See pole hea ega halb, see on psüühika loomulik kaitsemehhanism. Ma ise tundsin seda esimest korda 2012. aasta suvel, kui Krõmskis toimus üleujutus. Jõudsin sinna hilisõhtul ja emotsioonid hakkasid mind valdama. Kuid juba järgmisel hommikul, pärast ööbimist emcheesnikide telgis, tunded taandusid. Sellises olekus ei saanud ma aru, millised kaadrid vaatajale kõige rohkem mõju avaldavad, ja see muutis toimetajale saatmiseks fotode valimise väga keeruliseks.