Barokk-arhitektuuri ettekanne Moskva kunsti ja kultuuri (11. klass) tunni jaoks sellel teemal. Ettekanne teemal "Barokkarhitektuur" Barokkarhitektuuri iseloomustavad jooned esitlus

1 slaid

2 slaidi

Iseloomuomadused barokk-arhitektuur...Aga enne, kui nii hoone kui ka fassaadi, purskkaevu ja marmori ja tara ilu on tuhmunud... Väändunud ornamendis näete siin-seal võidukat kiivrit ja viirukivaase, Sambad, kapiteelid, pilastrid ja mängusaalid Sa näed kõikjal, kuhu iganes sa vaatad, Amoreid, monogramme, mis on kootud salaja, Ja tallede päid, mis on nööriga läbi põimitud, Ja sa leiad kuju suurepärases nišis, Mustrites ja nikerdustes katusealune karniis... E. Tarkhanovskaja tõlge Nii kirjeldas 17. sajandi prantsuse luuletaja oma muljeid barokkarhitektuurist. Georges de Sudery. Lopsakate dekoratiivdekoratsioonide rohkus, rõhutatud teatraalsus, klassikaliste proportsioonide moonutamine, optiline illusioon ja keeruliste kõverjooneliste vormide ülekaal lõi barokse arhitektuuristruktuuride erilise, kordumatu ilme. BAROKK (itaalia Barocco, sõna otseses mõttes - väljamõeldud, pretensioonikas), stiil, mis valitses Euroopa kunstis 16. sajandi lõpust kuni 18. sajandi keskpaigani ja hõlmas kõiki loovuse liike, mis kõige monumentaalsemalt ja võimsamalt väljendus arhitektuuris ja kaunites kunstides.

3 slaidi

Olulisemad muudatused puudutasid hoonete fassaadide kujundust. Järjepidevus ja proportsionaalsus asenduvad dissonantsi ja asümmeetriaga. Fassaadi vaadates ei mõista enam, kus asub sein - hoone peamine tugi. Lamedad pilastrid annavad teed sammastele ja poolsammastele. Kõrgetele postamentidele paigaldatuna kogunevad need kas rühmadesse, moodustades kimpe, või “puistavad” mööda fassaadi laiali, tõstes taevasse rahutusse liikumisesse tardunud kujud katusebalustraadil. Portaalide, uste ja akende suurused hakkasid ületama kõiki mõistlikke piire. Frontoonid ja plaatribad omandasid rikkalikud kaunistused uhkete lokkide, kartušside, lehtede, ürtide ja inimfiguuride näol. Renessansiaegsest rahulikust selgusest ei paistnud enam jälgegi olevat. „Barokki iseloomustab mitte ainult arhitektuurse plastilisuse, vaid ka ruumiliste struktuuride keerukus. Kui renessansiaegses ruumiplaanides on selge geomeetriline kuju - ring, ruut, ristkülik, siis baroki lemmikkuju on ovaal, mis annab teatud ebakindlust. üldine vorm ruumiline maht. Tihti visandavad planeeringu konfiguratsiooni kapriissed joonte kõverused, kumerad ja nõgusad seinad, mida komplitseerivad naabruses asuvate alluvate mahtude lisaühendused... Barokkarhitektuuris valitses liigne dekoratiivsus ja raske luksus. Kummalised vormid, skulptuurirohkus, rikkalike värvide kasutamine ja kullamine pidid suurendama arhitektuuri väljendusrikkust, jättes mulje rikkusest ja hiilgusest” (A.F. Goldstein). Pilastrid on ristkülikukujulise ristlõikega tasane vertikaalne eend seina või samba pinnal. Pilastril on samad osad (tüvi, kapit, alus) ja proportsioonid nagu sambal; on mõeldud seina tasapinna jagamiseks. Kartššid - kilbi või pooleldi lahtivolditud kirjarulli kujul olev kaunistus, millel on kujutatud vapp, embleem, kiri Fronton - hoone fassaadi (tavaliselt kolmnurkse) viimistlus, portikus, sammas, piiratud kahe katusekaldega. küljed ja karniis alusel.

4 slaidi

Itaalia baroki meistriteosed. Lorenzo Bernini Itaalia baroki iseloomulikud jooned kehastusid kõige eredamalt kahe arhitekti loomingus, kes lõid arhitektuuri arengus terve ajastu – Francesco Borromini ja Lorenzo Bernini. Kõverjooneliste, painduvate pindade ja veidrate geomeetriliste kombinatsioonide loomisel ei olnud Francesco Borrominil võrdset. Roomas Piazza Navona asuv Sant'Agnese kirik on üks arhitekti parimaid loominguid. Kiriku sujuvalt kumerat fassaadi kaunistab kõrgele trummile asetatud majesteetlik kuppel. Kiriku seinad näivad lahustuvat chiaroscuro mängus, äärtes ja avaustes. Francesco Barromini. Sant'Agnese kirik. 1653 Rooma.

5 slaidi

Borromini väldib võimalusel sirgeid – vertikaalseid või horisontaalseid jooni, samuti täisnurki. Eelistatakse Francesco Borromini San Carlo alle Cuatro Fontane kiriku (1634-67, Sant'Ivo, 1642-60, Rooma) keerukaid kumeraid plaane.

6 slaidi

Katedraali interjöör pole vähem efektne, mida eristab stukkdekooride, mitmevärviliste dekoratiivmaalide ja värviliste marmorsammaste keerukus. Francesco Borromini. San Carlo alle Cuatro Fontane kirik (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, Rooma).

7 slaidi

Francesco Borromini San Carlo alle Cuatro Fontane kirik (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, Rooma). Fragment, fassaad.

8 slaidi

Lorenzo Bernini peamine arhitektuurne looming oli Püha Peetruse basiilika esise väljaku kujundus. Arhitektil tuli lahendada mitu probleemi korraga: luua pühalik lähenemine katoliku maailma peakirikule, saavutada väljaku ja katedraali ühtsuse mulje. Ta muutis templi ees oleva ruumi üheks kahest ruudust koosnevaks ansambliks. Esimene neist on trapetsikujuline ja teine ​​barokkstiilis lemmikkuju - ovaalne. See on linna poole ja seda raamib majesteetlik sammaskäik, mis ümbritseb väljakut hõlpsalt ja graatsiliselt.

Slaid 9

10 slaidi

Lorenzo Bernini. Nelja jõe purskkaev Piazza Navonal. 1648-1651. Allegoorilised figuurid kujutavad mandrite suurimaid jõgesid – Niilust, Doonau, Gangest ja Rio de la Platat (Amasoonat ei tuntud tol ajal). Loor Niiluse peas sümboliseerib selle allika saladust, mida tol ajal veel ei leitud. Purskkaevufiguuride paigutus tekitas legendi barokiajastu geeniuste - Bernini ja Borromini duellist: justkui blokeeriks La Plata Bernini tema kätt, et mitte näha kirikut - Borromini “kohutavat” loomingut. Tegelikult ehitati purskkaev palju varem kui kiriku fassaad. Ka Moori purskkaev, üks kahest väljaku servades asuvast purskkaevust, loodi Bernini kavandi järgi. Teine purskkaev originaalis koosnes ainult ühest basseinist, mille juurde 19. sajandi lõpul. nad lisasid skulptuuri – nii tekkis Neptuuni purskkaev.

12 slaidi

Moskva baroki “imelised mustrid” Venemaale oli erakordselt omane soov arhitektuuriliste ehitiste välisviimistluses pompoossuse ja rikkuse järele. “Imeline muster” sai 17. sajandi lõpu – 18. sajandi alguse vene arhitektuuri juhtmotiiviks. Selle aja arhitektuuri iseloomustab rahvuslike traditsioonide, eriti puitarhitektuuri kombinatsioon Lääne-Euroopa baroki parimate saavutustega. Vene baroki kõige eredamad ja originaalsemad jooned ilmnesid nn Narõškini ehk Moskva stiilis. Oma nime sai see tänu ehitustellijatele, kelle hulgas olid ka Peeter I sugulased Narõškinid. Nende algatusel püstitati Moskvasse palju ilusaid ja elegantseid hooneid – paleed, kirikud, lehtlad ja pargipaviljonid.

Slaid 13

Fili eestpalvekirik. 1693-1694. Moskva. Narõškini baroki särav näide on Fili Eestpalvekirik. Ta seisab madalal künkal jõekalda kohal ja kordab end veidra peegeldusena vees. Templil on kõrge ja avar kelder (PODKLET, vene kivi- ja puitarhitektuuris, elamu või templi alumine korrus, tavaliselt teenindava ja majandusliku otstarbega), mille võlvidel on kolme sujuva lennuga terrass. treppidest. Hoone põhimahtu ümbritsevad poolringikujulised piirded, millest igaühe peal on kuldne peatükk. Üleminek nelikult kaheksanurgale on tehtud nii sujuvalt ja oskuslikult, et vaataja ei märka arhitektuursete jaotuste muutumist kohe. Karniis ja nikerdatud valgest kivist kaunistused jätkavad loomulikult nurgasammaste kolmekordseid pealinnu.

Slaid 14

Ainulaadsete Moskva barokkstiilis hoonete hulka kuulub Nikitnikis asuv Kolmainu kirik, mis on ehitatud Jaroslavlist pärit kaupmees Grigori Nikitnikovi tellimusel. Kesklinna kõrgel künkal asuv tempel domineeris ümbritsevate hoonete üle, paistes silma oma silueti keerukuse poolest. Linnaelanike tähelepanu äratasid fassaadide erksad värvid, valge kivi- ja telliskividekoori rikkalik plastilisus, mitmevärvilised plaadid koos kompositsiooni maalilise asümmeetriaga. Kolmainu kirik Nikitnikis. 1631-1634 Moskva.

15 slaidi

Kolmainu kirik Nikitnikis. 1631-1634 Moskva. Karniiside, pilastrite, poolsammaste, plaatribade ja portaalide rohkuse taha kadus seina tasasus peaaegu. Templit kroonis dekoratiivne viiekupliline kuppel ja kolm rida kokoshnikuid, mis andsid erilise piduliku pidulikkuse.

16 slaidi

Dubrovitsys asuvat Jumalaema märgi kirikut peetakse Moskva baroki tipuks. Poolringikujulised seinad lõpevad kolmnurkse nikerdatud frontooniga, mis on kaunistatud sammaste ja voluutidega. Kaheksanurkne kolmekorruseline torn on muudetud kivipitsiks. Kirikut kroonib ažuurse kullatud krooniga kuppel ja läbiv rist. Märgi Jumalaema kirik Dubrovitsys. 1690-1704. Moskva.

Slaid 17

18 slaidi

Slaid 19

Khamovniki Püha Nikolause kirik. XVII sajand Moskva. Niguliste nimeline kirik püstitati ühte tõeliselt Moskva iidsesse piirkonda: siia 17. sajandil. Vesiniitudele asusid elama paleekudujad khamovnikud, kes andsid linnaosale nime. Nad ehitasid selle ebatavaliselt maalitud templi. Kellade helina tugevdamiseks lõigatakse see läbi avade ridadega, nn kuulujutudega. Kirikuhoone on iseloomulik posaaditempli tüüp, üks eredamaid ja täiuslikult säilinud "Narõškini baroki" näiteid.

20 slaidi

21 slaidi

22 slaidi

V.V.Rastrelli arhitektuurilooming 18. sajandi keskel saavutas barokkkunst Venemaal oma haripunkti. Parimaid rahvuslikke traditsioone arendades pöördusid arhitektid üha enam Euroopa kunstipärandi poole. Lopsakas barokk-arhitektuur levis kogu Venemaal. Arhitektuuri silmatorkavaim looming koondus uude pealinna Vene riik- Peterburis. Olulise panuse rahvusliku arhitektuuri arengusse andis Bartholomew Varfolomejevitš (Bartolomeo Francesco) Rastrelli (1700-1771), skulptor B. K. Rastrelli poeg, sünnilt itaallane, Prantsusmaal sündinud. Pärast hariduse omandamist välismaal töötas ta seejärel ainult Venemaal, millest sai tema teine ​​kodumaa. Kõik, mida ta Venemaal ehitas, äratas tema kaasaegsetes imetlust ja entusiastlikke hinnanguid. Luuletaja A.D.Kantemir (1708-1744) kirjutas silmapaistva arhitekti töödest: „Krahv Rastrelli... osav arhitekt. Tema uuendused dekoratsioonis on suurepärased, tema hoone välimus on suurepärane, ühesõnaga silm võib rõõmustada selle üle, mida ta ehitas.

Slaid 1

Slaid 2

Käsitletavad küsimused: 1. üldised omadused 17. sajandi Itaalia arhitektuur 2. Il Gesu kirik ja religioosse barokkarhitektuuri ruumiplaneerimise tunnused 3. Ansambel barokk-arhitektuuris

Slaid 3

17. sajandi Itaalia arhitektuuri üldtunnused. Barokk-arhitektuur tugevdas katoliikluse ja absolutismi ideid, kuid peegeldas progressiivseid arhitektuurisuundumusi, mis tekkisid linnade, väljakute ja hoonete paigutuses, mis oli mõeldud inimeste massidele. Domenico Fontana, Carlo Maderna. Palazzo del Quirinale. Obelisk Dioscuri figuuridega.

Slaid 4

Katoliiklikust Roomast sai barokk-arhitektuuri hiilgav keskus. Barokk sai alguse Vignola, Palladio ja eriti Michelangelo hilistest teostest.

Slaid 5

Barokkarhitektid ei tutvusta uusi hoonetüüpe, vaid leiavad vanade hoonetüüpide – kirikute, palazzode, villade – jaoks uusi konstruktiivseid, kompositsioonilisi ja dekoratiivseid võtteid, mis muudavad radikaalselt arhitektuurse pildi vormi ja sisu. C. Maderna, C. Rainaldi Sant'Andrea della Valle kirik. Rooma. Vignola. Villa Giulia esimene sisehoov. Rooma

Slaid 6

Püüeldakse dünaamilise ruumilahenduse, piltliku massiga mahtude tõlgendamise poole ning kasutatakse keerulisi plaane, kus ülekaalus on kõverjoonelised piirjooned.

Slaid 7

Need hävitavad tektoonilise sideme hoone sisemuse ja fassaadi vahel, suurendades viimase (s.o fassaadi) esteetilist ja dekoratiivset mõju.

Slaid 8

Kasutatakse vabalt antiiki tellimisvormid, suurendavad need plastilisust ja maalilisust üldine lahendus esterera.

Slaid 9

Erilist tähelepanu pööratakse templitüübi arendamisele, milles juba 16. sajandi lõpust. Baroksed jooned kasvavad. Jesuiitide ordu kiriku fassaad - Il Gesù (Chiesa del Gesù, Jeesuse kirik; 1568-1584), Giacomo Vignola, on ehituselt keerukas, liikumisest läbi imbunud; fassaad - 1575, Giacomo della Porta).

Slaid 10

Jeesuse Püha Nime kirik on jesuiitide ordu katedraalkirik, kuhu on maetud selle asutaja Ignatius of Loyola. Kirikut alustati 1568. aastal. Kirik ehitati teise templi kohale, milles usutakse, et püha Ignatius Loyolast palvetas Jumalaema kuju ees. See pilt asub praegu altari paremal käel asuvas pühaku kabelis. Kirik ehitati vastureformatsiooni kõrgajal ja vastas kõigile Tridenti kirikukogul sõnastatud nõuetele. Sellel ei olnud eeskoda, vaid üksainus lööv, nii et kogu kogudus sai keskenduda suurel altaril peetavale jumalateenistusele. Külglöövide asemel on võlvide taga rida identseid omavahel suhtlevaid kabeleid, mille sissepääsu katavad balustraadid. Transepte on vähendatud. Paljud jesuiitide kirikud üle maailma on ehitatud Rooma Jeesuse Püha Nime kiriku eeskujul.

Slaid 11

Giovanni Batista Gaulli (Il Bachiccio) (itaalia: Giovanni Batista Gaulli) /1639 Genova - 1709/ - itaalia maalikunstnik. Alates 1657. aastast töötas ta Roomas, võib-olla maastikumaalija G. Duguay-Poussini ateljees. Gaulli portreed vastasid barokkkunsti üldisele arengujoonele. Gaulli maal, mida eristas nii virtuoossus kui dekoratiivne luksus ning kujundite liialdatud afektid, oli vastureformatsiooni ajastu kunsti programmiline väljendus. 17. sajandi teisel poolel. Barokne plafoonimaal saavutas oma särava tipu. Sel ajal loodi kunstnik Baccicio parimad kompositsioonid. Ta lõi keerukaid mitmefiguurilisi maale, mis tekitavad tunde irratsionaalsest läbimurdest taevasse. Tema maal kuulsa Rooma templi Il Gesu laest “Jeesuse nime triumf” (1676-1679) on väga ilmekas. Tuli kujutada mitte ainult taevasse tõusvaid õigeid, vaid ka patuseid, keda heidetakse põrgusse. Kunstnik tõi patuste figuurid julgelt võlvi väljapoole ja asetas need sellistesse nurkadesse, et need näivad sõna otseses mõttes langevat alla templi tegelikku ruumi. Piirid müüride ja võlvi vahel kustuvad ning kõik kohalviibijad on seotud üheainsa müstilise tegevusega. Maali tähelepanuväärseim detail on aga Jeesuse Kristuse nime monogrammist õhkuv valgus. Just valguskiirte maaliline väljendusrikkus loob kõigi värvide “vibratsiooni” efekti. Oskuslikult paigutatud heledad mahlased laigud suurendavad emotsionaalset mõju, luues peene kunstilise mängu atmosfääri, ühendades tõelise valguse ja kujutatud valguse.

Slaid 12

Jesuiitide kirik (Jesuiitide ordu Pühade Peetruse ja Pauluse kirik). Lviv 1610-1630 Püha Miikaeli kirik. Brüssel, XVII sajand. Püha Franciscus Xavieri katedraalbasiilika. Grodno, 1703 Santa Maria del Giglio kirik, Veneetsia, е1678-1681 arch. Giuseppe Sardi.

Slaid 13

Krakowi Peetri ja Pauluse kirik Nesviži kirik, 1587-1593 Jumalaema katedraal, Bordeaux. 1707

Slaid 14

Basilica del Santa Croce, Lecce, valmis 1695. aastal Sitsiilias Syracuse katedraal, 1728-1753. Valladolidi katedraal, pärast 1595. aastat. Santa Maria de la Defencioni kartausia kloostri fassaad, 1667.

Slaid 15

Iglesia de la Compaña, Arequipa, Peruu, fassaad -1698. Iglesia de la Compaña, Quito, fassaad valmis 1765(?) Mehhiko katedraal, sissepääs tabernaaklisse 1749-1760

Slaid 16

Siseviimistluse tähelepanuväärseim element on 17. sajandi lõpus Giovanni Battista Gaulli maalitud suurejooneline fresko "Jeesuse nime võidukäik". Paremal on Püha Andrease kabel, mis on kaunistatud Agostino Ciampelli freskodega, paremalt kolmandas kabelis - Federico Zuccari freskod (16. sajand). Parempoolset transepti kaunistas Pietro da Cortona, siin altaril on maal “Francis Xavieri surm”, mille on maalinud Carlo Maratta 17. sajandil. Esimeses vasakpoolses kabelis pakub huvi Püha Francisco Borgia altarimaal, mida kujutas kuulus Itaalia jesuiit, maalikunstnik ja kunstiteoreetik Andrea Pozzo. Vasakpoolses kolmandas kabelis köidab tähelepanu mitme silmapaistva Itaalia kunstniku 16. sajandi 80. aastatel tehtud seinte freskomaaling. Huvitavaim koht kiriku interjööris on 17. sajandi lõpus Andrea Pozzo projekteeritud vasakpoolne transept. Siin on Püha Ignatiuse kabel koos prantsuse skulptori Pierre le Grosi pühaku kujuga.

Slaid 17

Seinte ebaühtlane vertikaalne jaotus topeltpilastritega suurendab nende plastilisust ning järjestuselementide koondumine keskmesse rõhutab liikumissuunda

Slaid 18

Poolringikujuline frontoon esimese korruse sissepääsuportaali kohal ja võimsad dekoratiivvoluudid teisel korrusel ühendavad mõlemat korrust, jättes mulje fassaadi terviklikkusest, dünaamilisusest ja suurenenud emotsionaalsusest.

Slaid 19

Aktiveerub ka templi siseruum, kesklööv laieneb ja paistab silma.

Slaid 20

Võimsad profileeritud karniisid, mis viivad pilku sügavamale, loovad liikumise altari ja keskkupli suunas.

Slaid 21

Francesco Borromini (1599-1667) Barokk leiab oma äärmusliku irratsionaalsuse, ekspressiivsuse ja maalilisuse väljenduse Francesco Borromini loomingus. Kujundusloogikat ja materjalide võimalusi eirates asendab ta sirged ja tasapinnad kõverate, ümarate, väänlevatega.

Slaid 22

Kasutades vaheldumisi rombikujuliselt paigutatud nõgusaid ja kumeraid jooni, ehitab ta Rooma nelja purskkaevu lähedal asuva väikese San Carlo kiriku plaani (1634–1667). See pühitseti pühakuks kuulutatud Milano kardinali ja kirikureformaatori Carlo Borromeo, samuti Püha Kolmainsuse auks.

Slaid 23

Selle keerukat lainelist fassaadi, mida tükeldab kahetasandiline sammaskäik, kaunistavad dekoratiivsed skulptuurid, sügavad nišid ja ovaalsed maalitud paneelid, mis lõhuvad karniisi ja rikuvad kompositsiooni tasakaalu. Seinte fraktsionaalne plastilisus, akende rahutu rütm ja keerukalt profileeritud horisontaalvardad rõhutavad hoone intensiivset dünaamilisust.

Slaid 24

Barokksed paleed ja villad Barokkarhitektuuris on suur koht paleedel, mis on uhkelt elegantsed, peahoone külgedelt väljaulatuvate tiibadega ja avatud auhoovidega. Esinduslikkus ja suursugusus on ühendatud Gvarino suurejoonelisusega. Palazzo Carignano, Milano Bernini, Borromini. Palazzo Barberini. Rooma

Slaid 25

Erakordselt kaunid maavillad, mida ümbritsevad terrassiga aiad Villa D'Este mäenõlvadel

Slaid 26

Nad kasutasid meisterlikult ära keerulist maastikku, lõunamaise taimestiku rikkust ning paviljonide ja skulptuurigruppidega kombineeritud tiike. Aristokraatlikele klientidele mõeldud ansamblid peegeldasid teatud määral loodushuvi, mida 17. sajandi loodusteadlased näitasid. Uued linnaplaneerimise põhimõtted kehastusid Roomas, mis omandas sel perioodil oma ainulaadse ilme. Domenico Fontana projekti järgi viidi Piazza del Popolo ansambli ehitus läbi kolme kesktänava kiirega, mis sellest lahknesid ja olid tihedalt täis hoonestatud.

Slaid 29

Domenico Fontana (1543 - 1607, Napoli) – Itaalia varabaroki arhitekt ja insener. sündinud 1543. aastal Melide linnas (praegu Šveits, Ticino kanton). 1563. aastal kolis ta Rooma arhitektuuri õppima. Roomas patroonis Fontanat kardinal Montalto, kelle tellimusel ehitas arhitekt Santa Maria Maggiore kirikusse kabeli (Cappella del Presepio) ja ka Palazzo Montalto. 1585. aastal sai kardinal Montaltost paavst Sixtus V ja määras Fontana paavsti kuuria peaarhitektiks. Sel perioodil lõi Fontana projektid Quirinali ja Lateraani palee, kolme neljast Quirinali purskkaevust, Vatikani raamatukogu hoone rekonstrueerimiseks ning lõpetas ka Püha Püha katedraali kupli ehituse. Petra. Fontana juhendas Egiptuse obeliski paigaldamist Püha Peetruse basiilika esisele väljakule (1586). Hiljem paigaldas Fontana obeliskid Piazza del Popolole, Piazza di Santa Maria Maggiore'ile ja Piazza di San Giovannile Lateranos. Slaid 31 Santa Susanna kiriku fassaadil (1603) naaseb Maderna Giacome della Porta Il Gesu fassaadi teema juurde, kuid arendab seda plastilisema rõhuasetusega, eriti portaalides ja poolringikujulistes timpanonides, mida seletab ka vajadus pakkuda topeltvaadet - horisontaalselt ja vertikaalselt. See on juba üleminek manieristlikust fassaadist, mida mõistetakse tasapinnana, millel ainult vaheseinad viitavad peaaegu sümboolsele ruumilisusele, barokkfassaadile, mis väljastpoolt võimaldab tunnetada interjööri struktuuri ja seob kiriku plastiliselt ruumiga. tänaval või väljakul

Slaid 32

Lorenzo Bernini (1598-1680) Nagu renessansi meistrid, oli ka küpse barokkstiili rajaja Lorenzo Bernini multitalent. Arhitekt, skulptor, maalikunstnik ja hiilgav dekoraator täitis peamiselt paavstide tellimusi ja juhtis Itaalia kunsti ametlikku suunda. Üks tema iseloomulikumaid ehitisi on Sant'Andrea al Quirinale kirik Roomas (1653-1658).

Slaid 2

Barokk arhitektuur

Barokkarhitektuuri iseloomulikud jooned Itaalia baroki meistriteosed. Lorenzo Bernini “Imeline muster” Moskva barokk-arhitektuuri loomingust V.V. Rastrelli

Slaid 3

Barokk-arhitektuuri tunnused

Barokk (arvatavasti portugali keelest perola barroca - veidra kujuga pärl või ladina keelest baroco - mnemooniline tähis ühele skolastilise loogika süllogismi tüübile), domineeriv stiil Euroopa kunstis 16. sajandi lõpus - 18. sajandi keskpaigas. sajandite jooksul. Itaaliat peetakse õigustatult arhitektuurse baroki sünnikohaks ja Rooma on "igavese linna" pealinn. Lopsakate dekoratiivdekoratsioonide rohkus Rõhutatud teatraalsus Klassikaliste proportsioonide moonutamine Optiline illusioon Keeruliste kõverjooneliste vormide ülekaal Dissonants, asümmeetria Kasutatakse sambaid ja poolsambaid Portaalide, uste ja akende mõõtmed hakkasid ületama kõiki mõistlikke piire

Slaid 4

Itaalia baroki meistriteosedLorenzo Bernini (1598-1680)

Itaalia kunstnik ja arhitekt, barokkstiili looja selle kõige terviklikumas ja eeskujulikumas väljenduses. Võtmetööd Apollo ja Daphne (1622-1625) - marmor, 243 cm, Borghese galerii, Rooma. Püha Peetruse tool (1624) – pronks, Vatikan. Tritoni purskkaev (1624-1643) - Piazza Barberini, Rooma Ecstasy of Saint Teresa (1647-1652) - marmor, Santa Maria della Vittoria, Rooma Nelja jõe purskkaev (1648-1651) - marmor ja travertiin, Rome Piazza Navona Õndsa Ludovica Albertoni (1671-1674) ekstaas – marmor, San Francesco a Ripa, Rooma

Slaid 5

Piazza San Pietro, Rooma. Väljakut raamivad Bernini kujundatud Toscana ordu poolringikujulised sammaskäigud. Keskel on Egiptuse obelisk, mille tõi Rooma keiser Caligula. See on ainuke obelisk linnas, mis püsis muutumatuna kuni renessansi ajani. Travertiinkiired kiirgavad obeliskist mööda sillutuskive, mis on paigutatud nii, et obelisk toimib gnomoonina.

Slaid 6

Nelja jõe purskkaev (itaalia keelest: Fontana dei Quattro Fiumi) on üks Rooma kuulsamaid purskkaevu. Asub Piazza Navona väljakul. Ehitatud 1648-1651. kujundanud Bernini. Bernini koostas purskkaevu projekti, mis hõlmas nelja maailmaosa (Niiluse, Gangese, Doonau ja La Plata) peamiste jõgede jõejumalate kujude asetamist obeliski ümber.

Slaid 7

Castel Gandolfo templi kuppel.

Slaid 8

“Apollo ja Daphne” Skulptor jäädvustas päikesejumal Apollo mütoloogilise tagaajamise tulemuse kauni nümfi Daphne järele. Apolloni tabatud Daphne palub jumalatelt abi – ja hakkab loorberiks muutuma. Näeme kangelasi just sel hetkel, kui Apollo on põgenejast peaaegu mööda saanud, kuid Daphne sõrmed muutuvad juba oksteks ja jalad loorberijuurteks.

Slaid 9

Tritoni purskkaev Purskkaevu pjedestaali moodustavad 4 delfiini, nende sabaotstes on tohutu kest. Selle kesta avatud ustel on jumal Poseidoni poja Tritoni kuju. Triton puhub kestast välja veejoa, mis täidab purskkaevu kausi. Delfiinide vahel on Barberini perekonna vapi, paavsti tiaara kujutised.

Slaid 10

Louis XIV büst Versailles's.

Slaid 11

Francesco Bromonni

Sant'Agnese kirik 1653. Piazza Navonale ehitati kirik varakristliku märtri St. Rooma Agnes Roomas.

Slaid 12

Moskva baroki “Imeline muster”.

Fili eestpalvekirik 1693-1694. Moskva. Hoone kuulub arhitektuuriliselt 17. sajandi lõpul levinud mitmetasandiliste kirikute tüüpi, mis on Moskva varase baroki näide. Hoones on ühendatud nii kirik kui ka kellatorn. Kellad ripuvad keskmise astme avades.

Slaid 13

Kolmainu kirik Nikitnikis. 1631-1634 Moskva. Nikerdatud aknaraamid (sealhulgas kokoshnikute kujul), mitmetasandilised kokoshnikud võlvidel, "kukeharjade" kujul karniisid, keerdsambad, poolsambad. Interjöör: rikkalike värvidega lillemustrid seintel ja võlvidel. Seinte sisekujundusala on väga suur. Sambad, karniisid, plaadid, plaadid.

Slaid 14

Arhitektuurilooming V.V. Rastrelli

RASTRELLI Bartholomew Varfolomejevitš (1700-71), vene arhitekt. Baroki esindaja. Loodud: Annenhof (1730), Talvepalee (1733), Rundale palee (1736), Mitavski palee (1738), Suvepalee (1741), Suur Peterhofi palee (1747), Talve-Kremli palee (1747), Andrease kirik ( 1749) , Smolnõi katedraal (1749), Vorontsovi palee (1749), Katariina palee (1752), Mariinski palee (1752), Stroganovi palee (1753), Talvepalee (1753)

Talvepalee 1754-1762 Peterburi Kaasaegne hoone on ruudu planeeringuga sisehoovi ning Neeva, Admiraliteedi ja Paleeväljaku poole jäävate fassaadidega. Suurepärane fassaadide ja ruumide kaunistus annab hoonele hiilguse tunde. Paleeväljaku poole jääva peafassaadi lõikab läbi esikäigu kaar.

Vaadake kõiki slaide

Slaid 2

Barokk arhitektuuris

• Barokkarhitektuuri (Itaalias L. Bernini, F. Borromini, Venemaal B. F. Rastrelli) iseloomustab keerukate, tavaliselt kõverjooneliste vormide ruumiline ulatus, ühtsus ja voolavus.
• Sageli on seal mastaapsed sammaskäigud, skulptuurirohkus fassaadidel ja interjöörides, voluutid, suur hulk traksidega, kaarekujulised fassaadid keskel tugedega, rustikaalsed sambad ja pilastrid.
• Kuplid omandavad keeruka kuju, sageli mitmetasandilised, nagu näiteks Rooma Püha Peetruse katedraalil.
• Iseloomulikud barokkdetailid - telamon (Atlas), karjatiid, mascaron.

Slaid 3

Voluta (itaalia voluta - lokk, spiraal), arhitektuurne motiiv spiraalse loki kujul, mille keskel on ring (“silm”), komponent Joonia kapital, mis sisaldub ka korintose ja liitpealinnade koosseisus.

Voluudi kuju kujundavad mõnikord arhitektuursed detailid, mis ühendavad hoone osi, aga ka karniiskonsoolid, portaalide raamid, uksed ja aknad (peamiselt hilisrenessansi- ja barokkarhitektuuris).

Slaid 4

• Domineerivad ja moes värvid: summutatud pastellvärvid; punane, roosa, valge, sinine kollase aktsendiga.
• Jooned: väljamõeldud kumer - nõgus asümmeetriline muster; kujundites poolring, ristkülik, ovaalne; sammaste vertikaalsed jooned; väljendunud horisontaalne jagunemine.
• Kuju: võlvitud, kuplikujuline ja ristkülikukujuline; tornid, rõdud, erkerid.
• Interjööri iseloomulikud elemendid: soov suursugususe ja hiilguse järele; massiivsed suured trepid; sambad, pilastrid, skulptuurid, krohv ja maalid, nikerdatud kaunistused; kujunduselementide vaheline seos.
• Konstruktsioonid: kontrastsed, pingelised, dünaamilised; fassaadil pretensioonikas ja samas massiivne ja stabiilne.
• Aknad: poolringikujulised ja ristkülikukujulised; perimeetri ümber lillekaunistusega.
• Uksed: sammastega kaarekujulised avad; lilleline kaunistus

Slaid 5

Tänu fassaadide veidrale plastilisusele, keerulistele kõverjoonelistele plaanidele ja piirjoontele omandavad baroksed paleed ja kirikud maalilisuse ja dünaamilisuse. Tundub, et nad sulanduvad ümbritsevasse ruumi.

Slaid 6

Maailma suurimad ja kuulsaimad barokkansamblid: Versailles (Prantsusmaa), Peterhof (Venemaa), Aranjuez (Hispaania), Zwinger (Saksamaa).

Slaid 7

Versailles

Slaid 8

Peterhof (Venemaa)

Slaid 9

Slaid 10

Slaid 11

Smolnõi ansambel peegeldab kahte vene arhitektuuri stiili – barokki ja klassitsismi. Peterburi esimene klooster, Resurrection Novodevitši klooster, ehitati endise Vaigukohtu kohale. Siit tuli nimi – Smolnõi. Projekti autoriks oli särav arhitekt F.B. Rastrelli.

Slaid 12

kirik St. Peeter ja Paulus on suurepärane näide barokist 17. sajandi algusest. Arhitekt Giovanni Trevano kujundas elegantse kolmetasandilise fassaadi pilastrite, voluutide, niššide ja avara interjööriga. Keskmisel ristmikul, kus pikihoone lõikub transeptiga, on võimas ellipsikujuline kuppel. Ühelöövi seinte äärde on ehitatud omavahel ühendatud kabelid, mis moodustavad midagi külglöövi taolist.

Slaid 13

Lorenzo Bernini

Barokiajastu suur looja oli Lorenzo Bernini (1598-1680), kes astus end võrdselt välja nii arhitektuuris kui ka skulptuuris.

Ta sündis Napolis kunstniku ja skulptori peres.

25-aastaselt oli ta juba kuulus ja sellest ajast peale töötas peamiselt Roomas.

Slaid 14

Bernini lõi ühe oma parimatest kompositsioonidest "Püha Teresa ekstaas" (1645-1652), kui ta oli juba küps meister.

Valgest marmorist skulptuuri ümbritseb värvilisest marmorist sammaskäik ja taustaks on kullatud kiired, mis sümboliseerivad jumalikku valgust.

Slaid 15

Püha Teresa on sukeldunud vaimse valgustuse seisundisse, mis on väliselt sarnane surmaga: tema pea on tagasi visatud, silmad on suletud. Tema figuuri on peaaegu nähtamatu tema rõivaste suurte, ilmekalt vormitud voltide taga; tundub, et nende lainetes sünnib uus keha ja uus hing, ja välise surmava liikumatuse taga peidab end hiiglaslik vaimuliikumine

Slaid 16

• Nelja jõe (Niiluse, Doonau, Ganges, Rio de la Plata) purskkaev Navoma väljakul.
• Püha Peetruse basiilika ees olev väljak. Rooma.
• Purskkaev "Triton" Piazza Barberini väljakul. Rooma

Slaid 17

Rastrelli, Bartolomeo Francesco

Bartholomew Varfolomejevitš

Itaalia päritolu kuulus vene arhitekt. vene baroki silmapaistvaim esindaja. F. B. Rastrelli ühendas Euroopa baroki elemente vene arhitektuuritraditsioonidega, mida ta ammutas eelkõige Narõškini stiilist, nagu kellatornid, katused ja värvilahendused.

Slaid 18

• Talvepalee. Ermitaaž.
• Vene keisrite peamine elukoht.
• Suur palee veekaskaadiga. Peterhof
• Smolnõi kloostri Katariina palee katedraal Tsarskoje Selos

Vaadake kõiki slaide