Laste joonistused muinasjutu marshaki tulest

Turuplatsil
Tuletorni juures
Terve päeva
Kabiini juures on sõdur.
Vaatab ringi -
Põhjas
Lõuna,
Läänes,
Itta, -
Kas suits on nähtav?
Ema läks turule,
Tütar Lena ütles:
Ära puuduta pliiti, Helen.
Põleb, Helen, tuli!
Ainult ema pääses verandalt,
Lena istus pliidi ette,
Vaatab läbi punase prao,
Ja tuli laulab - humoorikad:
Tänapäeval pole pliidil piisavalt ruumi,
Kusagil kõndida!
Ära usalda oma ema, Lenochka.
Ava natuke ust!
Lena avas natuke ust.
Tuli hüppas palgilt maha,
Põles pliidi ees põrand läbi
Ronis üle laudlina lauale,
Jooksin pauguga üle toolide
Indekseerisid kardinad üles,
Seinad on kaetud suitsuga
Lakistab põrandat ja lagi.
Vaene Lena muutus kohutavalt heaks.
Lena jooksis välja koridori,
Ta sulges ukse enda taga
Ja tuli möirgab: Avage see!
Puhusin suitsu ukse pragu,
Ta pistis käe kaevu.
Lena tormas hoovi,
Hoovist - üle aia ...
Ja tuli tõuseb üha kõrgemale.
Kass tormab katusele.
Lähedalasuvast väravast
Inimesed saavad otsa -
Mõni kannuga, mõni ämbriga -
Täida põlev maja.
Tuld! Tuld!
Aknast kõnniteele
Sulepeenar kukub pudiks,
Tugitool, primus ja maal,
Gramofon ja samovar ...
Valvur! Tuld! Tuld!
Turuplatsil
Tuletornil -
Ding-dong, ding-dong -
Kostab valju helisemist.
Töö algab
Värav lukustub
Rong läheb,
Tõmmake redel, pump.
Väravast välja ilma juhtmeta
Tünnid veerevad pauguga lahti.
See on esimene hobune
Ta galoppis mööda kõnniteed.
Ja tema taga tuletõrjujate üksus
Kiirgavas vaskkiivris
Lendas läbi basaari
Teel tulele ...
Ja tuli tõuseb üha kõrgemale
Roomab katuse alt välja
Vaatab ringi
Punase varrukaga vehkimine.
Kelle võttis! - karjub inimestele, -
Löö klaasi! Vett kallama!
Ma jooksen üle katuste
Ma panen terve linna põlema!
Kuid see on tee ääres liiga lähedal
Droi tormavad ritta.
Lõplik edasi
Hingamisest väljas pasun.
Maja ees tolmupilved
Hobused peatati.
Varrukas saadeti üles
Ta vask suu kinni.
Elastne varrukas susises,
Kõik raputasid tüvega
Ja kui kraan sisse lülitati,
Käivitas kõrge purskkaevu.
Kuule brigaad, ära hauga!
Laadige alla, laadige alla!
Kurja tule möirgas ja lõõmab
Viskasin kaks tuletõrjujat katuselt maha
Ja kirvemees Kuzma
Tahtsin suitsus kägistada.
Kuid Kuzma on vana tuletõrjuja,
Tulekahjude kustutamine kakskümmend aastat
Päästis surmast nelikümmend hinge,
Kukkus katuselt kümme korda maha.
Ta ei karda midagi,
Ta peksab tulega labakinda,
Ronib julgelt seina.
Kiiver helendab tules.
Järsku katusel tala alt
Kellegi karjus oli hale,
Ja lõika üle tule
Kuzma ronis pööningule.
Ta torkas pea aknast välja.
Vaatas ... Jah, see on kass!
Te hukkute siin tulekahjus.
Mu taskusse!
Leek on möllamas laialt.
Hajutatud keeltega
Lakub lähedal asuvaid maju ...
Kuzma võitleb tagasi.
Otsin nime nimel
Kutsub abi noorematele.
Ja kiirustage tema kõne juurde
Kümme vaprat kaaslast.
Nad purustavad talad telgedega,
Leegid kustutatakse suurtükkidest.
Paks must pilv
Suits järgib neid ...
Leegid kiirustavad ja on vihased
Jookseb minema nagu rebane.
Ja tulesooles
Ajab metsalise pööningult minema.
Palgid on muutunud mustaks ...
Kurjad tulerohked praost:
Vabandage mind, Kuzma,
Ma ei põle kodus!
Ole vait, salakaval tuli! -
Tuletõrjuja ütleb talle:
Sa mäletad Kuzmat!
Ma panen teid vangi.
Elate ainult ahjus
Ainult lambis ja küünlas!
Siin on tulekahju viimast korda
Ma sain vihaseks ja läksin välja.
Paneelil väravas
Rahvas ootab päästjaid.
Just nägin Kuzmat,
Nutuga tormasid nad tema juurde -
Nad kallistavad, küsivad külaskäiku,
Nad toovad talle pirukaid.
Ah, Kuzma, sa oled meie Kuzma,
Sa päästsid meid täna kodus!
Kallis olete meie tuletõrjuja
Oleme igavesti tänulikud!
Pingil väravas
Lena heidab kibedaid pisaraid.
Vaene Lena maja põles maha -
Laed, põrandad ja seinad
Kass, nukk ja voodi.
Öösel pole kuskil magada.
Ja lisaks tema jant
Ma sain selle oma vanematelt.
Tüdruk nutab nuttes.
Ja Kuzma ütleb talle:
Te ei tohiks nutta, noor daam,
Uus maja nad ehitavad teile.
Teie kass on päästetud.
Imetlen - siin see on!
Lena pigistas kassi tihedalt
Ja see rahunes veidi.
Kõnnitee väravast
Hobune sõidab minema.
Ja tema taga tuletõrjujate üksus
Kiirgavas vaskkiivris
Läheb aeglaselt tagasi.
Tünnid, hüppamine, äike.
Siin istub Kuzma teel.
Tema nägu on põlenud
Verine laup, must silm.
Tema jaoks pole see esimene kord!
Ta ei töötanud asjata -
Tuld sai tulega hästi hakkama!

SIDUVAD TÖÖD JA RAAMATU REMONT.
Kudepaber - õhuke, läbipaistev, mida kasutatakse raamatu lehtede parandamiseks vastavalt tekstile. Pehme paberi paksus on 26 mikronit ja 1 m2 kaalub 16 g.
Lõpppaber on paks; selle valmistamiseks on õmblemiseks tehtud taustpildid. Raamatuploki sidumiskattega ühendamiseks kasutatakse lendlehte ja marli. Seetõttu on raamatu tugevus, eriti suure mahu vastupidavus, suuresti tingitud lõpppaberi mehaanilistest omadustest. Seetõttu peaks lõpppaberi deformeerumine niisutamisel olema minimaalne. Lõpppaberi lokkimine toimub tavaliselt seetõttu, et selle esi- ja võrgupoolte struktuur on erinev. Deformeerumise ja keerdumise võimaluse vältimiseks liimitakse masspaberis valmispaber (selle valmistamise ajal).
Lõpppaber võib olla valge või värviline, massis ja pinnalt värvitud, mustriga või reljeefne. - enamasti trükitakse kärbsepaberile üks või teine \u200b\u200bvärviline taust, dekoratiivne või subjekti pilt.
Lõpppaberil võib olla erinev kaal: 80, 100, 120, 140 g / m2. Praegu toodetakse lõpppaberit 100% sulfitiga pleegitatud paberimassist.
Taustapiltide ja kaante jaoks mõeldud paberit saab valmistada oma vahenditega. Selleks lahjendatakse õlivärv tärpentini või petrooleumiga vedelasse olekusse. Küveti või anumasse valatakse destilleeritud vesi küpsetuspaberi kujul. Värv pihustatakse väikese pintsliga vee pinnale. Vee, õli, petrooleumi (tärpentini) tiheduse erinevus võimaldab värvil kleepuda vee pinnale ja suvaliselt selle peale levida, moodustades marmoriga sarnase mustri.
Moru. Seejärel pannakse paber vette ja joonis kantakse sellele üle. Pildi veepinnalt eemaldamiseks tuleks paber "rullida", servadest kinni võttes. Pärast paberi kuivamist kleepub tint kindlalt selle külge, ilma et see määrduks.
Lõpppaberit ja kattepaberit saab valmistada ka värvimisega. Selleks lahjendatakse akvarell- või guašimaal liimivees, kasutades liimina tärklisepastat. Seejärel kantakse paberile pintsliga lahjendatud värvi kiht ja sellele tehakse mustrid, kasutades haruldaste hammastega kammid, pintsleid või käsna.
Kattepaber on vastupidav, niiskuskindel, liimi pealekandmisel ei kõverdu ja sellel on suured lihvimisomadused. Seda kasutatakse raamatuköidete või täispaberi köidete külgede kleepimiseks ning raamatu- ja ajakirjakaante valmistamiseks. See paber on värvitud erinevates värvides.
Maksepaberit rakendatakse järgmiselt. Köitekatete tegemisel jäetakse köite papist külgede vahele vaba ruumi, sõltuvalt raamatu mahust (raamatuploki paksusest), mida nimetatakse vahekauguseks. Paberist või papist riba liimitakse täpselt selle keskel asuvale vahekaugusele, mida nimetatakse lagiks. Mahajäämus on katte oluline element. Lülisambale on võimatu saada kvaliteetset surutrükki. Lisaks muudab tühimiku selgroo raamatu lugemisel stabiilseks. Järelpaber peab olema tugev ja vastupidav. Raamatu mahu suurenemisega peaks viivituse tihedus suurenema. Lünga paksus peaks olema ühtlane, selle pind peaks olema ühtlane, masina sile.
Raamatuplokkide selgroo liimimiseks mõeldud paber on õhuke, liimimata, valmistatud 100% sulfitiga pleegitatud tselluloosist ilma täiteaineta, 1 m2 sellist paberit kaalub 70 g. Lülisamba liimimise eesmärk on suurendada märkmike köitmise tugevust, sulgeda traatklambrid ja lisaks tugevdada kaptenit.

Varases lapsepõlves elas Marshak tema perega tulekahjus nende endi majas. Kirjanik rääkis, et tema esimene ere mälestus lapsepõlvest oli tulekahju, mis varjas kardinaid, ema kiiresti ja põnevusega riietas teda, arusaamatu tunne väga sügavast hirmust. Marshaki luuletustes kohtame tulekahju mitu korda. Lõppude lõpuks kohtles ta teda alati ettevaatlikult ja püüdis seda erksust ja tähelepanelikkust lastele edastada.
Raamatut "Tulekahju" võib nimetada laste tuleohutuse "haridusprogrammiks" korduvate kordustrükkide jaoks alates 1923. aastast ja teema, mis pole oma olulisust kaotanud, ning põneva loo jaoks, millele on lisatud Vladimir Konashevitši ekspressiivsed värvikad joonistused.
Raamatus on viimane autorite värskendatud versioon, mis ilmus 1952. aastal, ja raamatu tegevus avaneb tänapäevase linna taustal: tuletõrjeautod asendasid tuletõrjemeeskonnad ja ühekorruseliste majade asemele on kasvanud mitmekorruselised hooned. "Tuld" uuesti illustreerides vaatas Konashevitš pikalt ja hoolikalt Leningradi tuletõrjedepoo tööd, küsitles tuletõrjujaid, visandas hoolikalt uusi autosid. Kuid nii tekstis kui ka pildil on tänapäevasest tuletõrjest ammu kadunud huvitav detail, mille tähendust tuleks lastele selgitada: nende signaalkuulide arvu järgi, mille valvetorni kohale tõusnud sentinell üles tõstis, hindasid nad tulekahju intensiivsust ja tulekolde ligikaudset suunda.
ISBN: 978-5-00041-104-9
Lehed: 16 (kaetud)

Lk-, Raduga, 1924.16 lk. koos mudaga. Tiraaž 5600 eksemplari. Col. litograafiline kate. 27,5x22 cm .Väga harv!

"Raduga" on Petrogradis 1922. aastal asutatud kirjastus. Looja ja omanik - ajakirjanik Lev Moisejevitš Klyachko (1873-1934). Peakontor asus Bolshoy Gostiny Dvoris, toimetus asus Klyachko korteris (Stremyannaya tn. 14), kirjastusel oli filiaal Moskvas. See avaldas aastas kuni 120 nimetust, peamiselt lastele mõeldud raamatuid, aga ka seiklus- ja populaarteaduslikku kirjandust. Autorite hulgas - A.L. Barto, V.V. Bianchi, L.I. Borisova, B.S. Zhitkov, S. Ya. Marshak, K.I. Tšukovski. Tänu kunstnike osalusele Yu.P. Annenkov, B.M. Kustodieva, V.V. Lebedeva, S.V. Tšehhonini kirjastuse raamatuid eristas kõrge teenetemärk. Kirjastuse ajalugu sai alguse sellest, et noored kirjanikud Chukovsky ja Marshak otsustasid välja anda uue lasteajakirja. Seda pidi nimetama "Vikerkaar", nagu Maxim Gorky toimetatud lastekollektsioon, mis ootamatult (kuna see ilmus uue aasta 1918 eelõhtul) nimetati ümber "Yolka". Noored autorid unistasid uue lastekirjanduse loomise jätkamisest, mille jaoks Gorky seisis.

Nad mitte ainult ei valmistanud esimesi teoseid avaldamiseks, vaid sõlmisid ka kirjastusega lepingu. See pidi olema revolutsioonieelsetel aegadel tuntud ajakirjanik L. Klyachko, kes rääkis varjunime L. Lvov all. Tal endal oli kirjaniku anne, teda kandis iga huvitav teos kergesti ja tal oli organiseerimisoskus. Kuid ajakirja avaldamine ei toimunud: plaanid muutusid. Selle asemel avati spetsiaalne lastekirjanduse kirjastus noorematele ja koolieas, mis kasutas ajakirja jaoks ettevalmistatud S. Marshaki ja K. Tšukovsky teoseid.

Nimi pole muutunud, kirjastajaks jäi ka L. Klyachko. Esialgne luba "Vikerkaare" avamiseks saadi 1921. aasta lõpus, samal ajal hakkasid toimuma litograafiatöökoja seadmed, kuid L. Klyachko sai omaniku patendi alles 1923. aasta alguses, mis oli kirjastuse asutamise ametlik kuupäev. Algselt asus see aadressil Petrograd, Žukovski, 18, siis Stremyannaya tänav, 14 ja lõpuks Gostiny Dvori sees. Moskvas avati filiaal, mis tegeles peamiselt müügiga. See asus aadressil Petrovka, 20.

Töötajad koosnesid umbes kahekümnest inimesest. L. Klyachko abilisteks olid ajakirjanikud V. Poljakov ja V. Rosenblum Leningradis, I. Giller Moskvas. Litograafilise jäljendi kvaliteedi eest vastutas kunstnik P. Buchkin. Üks toimetusest oli K.I. Tšukovski. Rainbow ei olnud puhtalt äriline kirjastus. Märkimisväärset osa tema välja antud raamatutest eristas kõrge kunstiline tase. Siin ilmusid juba enne Riikliku Kirjastuse lasteosakonna moodustamist esimesed nõukogude lasteklassika teosed - S. Marshaki, K. Tšukovski, V. Bianki raamatud. A. Barto, V. Inber, B. Zhitkov, E. Schwartz ja teised kirjanikud kirjutasid "Vikerkaare" jaoks, nende raamatuid illustreerisid sellised silmapaistvad kunstnikud nagu S. Tšehhonin, M. Dobužinski, B. Kustodiev, K. Petrov-Vodkin, E. Krutikova, Yu Annenkov, V. Konashevich, V. Lebedev, A. Samokhvalov, K. Rudakov, V. Ermolaeva. Esimene väljaanne, mida võib tinglikult lugeda "vikerkaareks", oli E. Vassiljeva ja S. Marshaki "Lasteteater", mis anti välja uuesti S. Tšehhonini joonistustega. Selle tiitelleht oli järgmine: “1922. Vikerkaar "-" Kirjastus A.F. Marx ”, kuid viimast lehte kaunistas juba esimene ilmunud nelinurkne tempel lendava linnuga. Ka "Vihmasabinate" esimesed raamatud ilmusid 1922. aasta lõpus (kuigi tiitellehtedel oli märgitud 1923). Need olid K. Tšukovski tööd: "Prussakas" S. Tšehhonini joonistustega ja "Moidodyr" Y. Annenkovi illustratsioonidega. 1923. aastal ilmus S. Marshaki "Tuli" B. Kustodievi kaane ja V. Konashevitši joonistustega, aga ka "Lapsed puuris" populaarse inglise kunstniku ja luuletaja S. Oldini joonistustega, ümbertrükitud ingliskeelsest lasteväljaandest.

Sellele järgnesid "Murkina raamat" ja "Mukha pulmad" (hiljem nimetatud "Mukha-Tsokotukha") koos V. Konashevitši illustratsioonidega ja "Barmaley" koos M. Dobužinski joonistustega. Kui "Vikerkaar" oleks selle olemasolu oma tegevuse lõpetanud, oleks kõik eelnev juba andnud tõsise panuse nõukogude koolieelse raamatu loomisse, kuid ees olid V. Lebedevi hiilgavad teosed, kes leidsid "Vikerkaare" seest nii andeka kaasautori nagu S. Marshak. "Jaht", "Tsirkus", "Jäätis", "Lollist hiirest", "Eile ja täna", "Pagas" - kõik need raamatud, nagu ilutulestik, ilmusid peaaegu samal ajal "Vikerkaaris" aastatel 1925-1926. See oli kirjastuse kõrgeima tõusu periood. Hiljem olukord halvenes. 1927. aastal käsikirjade madala kunstilise taseme tõttu (kuna "Vikerkaares" ühendanud juhtivad kirjanikud ja kunstnikud töötasid selleks ajaks juba Riigi Kirjastuses) ning osaliselt "kultuuriametnike" süül - keelas laste lugemiskomisjon trükkida 81% kogu kirjastamisportfellist. Alustatud kriisist ei suutnud "Vikerkaar" enne selle sulgemist 1930. aastal üle saada. Ilmuma hakkas üha rohkem juhuslikke väljaandeid; olemasolu nimel pingutades hakkas kirjastus arvukalt katseid oma raamatuid uuesti trükkida.

Kirjastus on avaldanud kokku umbes 400 lasteraamatut. Autorite ütluste kohaselt tõestas L. Klyachko end andeka, ehkki väga omapärase toimetajana. Teose hindamiseks oli tal oma originaalne kriteerium. Ta palus käsikirja toonud autoril see kohe valjusti ette lugeda ja kui nad jätsid kompositsiooni kohe südamest meelde, tähendas see, et see läbis testi ja Klyachko kandis selle kohe oma lastele ette. Kiirelt otsustati ka illustratsioonide saatus: pärast jooniste hoolikat uurimist pani ta need kõrvale, sulges silmad, taastades oma mällu nähtu ja sõltuvalt sellest, kui meeldejäävad olid kunstniku loodud pildid, kuulutati lühidalt: “Ma võtan” või “ei”. Klyachko ei olnud selle sõna valitsevas tähenduses toimetaja, ta ei olnud kunagi huvitatud loomingulistest ideedest, ei palunud lõpetada ega parandada.

Autorid pidid õppima peamiselt üksteiselt, nende vaated sündisid vestlustes ja vaidlustes. Ja kui kirjandusväljal said S. Marshak ja K. Tšukovsky peagi kirjastuses tunnustatud autoriteetideks, siis graafika valdkonnas - kunstimaailm ja V. Lebedev. “Vikerkaart” võiks õigustatult nimetada kunstnike kirjastuseks - selle tööst võttis osa umbes sada graafikut. Auväärsete kõrval töötasid siin ka algajad ja isegi mitteprofessionaalsed autorid. Kunstnikud mitte ainult ei olnud kirjanikega võrdsel positsioonil, vaid mängisid sageli juhtivaid rolle, andes kirjanikele juba valmis joonistused, mille jaoks nad pidid allkirju koostama. Nii ilmusid V. Lebedevi ja S. Marshaki tsirkus, V. Konashevitši ja E. Schwartzi "The Hide and Seek" ja paljud teised raamatud. "Vikerkaare" graafika ühendas endas kaht põhimõtet: kunstimaailm (esindatud kirjastuse asutamisel seisnud kunstnike poolt) ja konstruktivist (esindajad V. Lebedev ja tema järgijad). Kõige silmatorkavamad isikud, kes neid kahte joont väljendasid, olid V. Konashevitš ja V. Lebedev. Kui võrrelda "Vikerkaare" esimeste väljaannete joonistusi, siis on lihtne näha, et need on kõik erinevad nii kujundliku ülesehituse kui ka maailma tajumise poolest. Pealegi ei sobi epiteet "lapsik" kõigile, välja arvatud V. Konashevitši ja M. Dobužinsky joonistused ning vähemal määral S. Tšehhonini ja Y. Annenkovi illustratsioonid. Kaks põhimõtet, maailmalik kunstiline ja konstruktivistlik, ei moodustanud mitte ainult 1920. aastate lasteraamatu spetsiifikaid, vaid määrasid suuresti ka selle edasise arengutee. Imikutele mõeldud väljaannete iseloomulik tunnus on nende lähenemine elule. Vanade raamatute tavapärased tegelased asendati reaalsuse piltidega: postiljonid, masinakirjutajad, tuletõrjujad, torumehed, elektrikud, nepmenlased ja tänavalapsed. Me võlgneme V. Lebedevale rohkem kui keegi teine \u200b\u200braamatule moodsa tegelase tutvustamist. Filmis "Vikerkaar" jätkas ta ainulaadset elutüüpide galeriid, mille alguse pani korstnapühkimine "jõulupuu" lehelt ja hiljem valmis "hr Twisteri miljonär".

Uue eluviisi jooni imetlenud "Vikerkaare" parimad väljaanded koos GIZi, "Noore kaardiväe" ja teiste kirjastuste loominguga moodustasid 1920. aastate Nõukogude lasteraamatu rahvusvahelise hiilguse. A. Fedorov-Davydov suutis kõige täpsemini kindlaks teha kirjastuse olulisuse nn dodetgizi perioodi raamatu ajaloos. Leningradi raamatud (peamiselt Raduga kirjastusest) ”. Tõepoolest, juba 1924. aastal eksponeeriti kirjastuse esimesi raamatuid New Yorgis. 1925. aastal autasustati "Vikerkaare" trükiseid maailmanäituse medaliga Dekoratiivkunst Pariisis. Märtsis 1926 demonstreeriti neid edukalt Cambridge'is. Maikuus esitleti raamatuid NSVLi graafikute liidu näitusel. Aastal 1927 pälvis "Vikerkaar" diplomi "Litograafilise reprodutseerimise kõrge kvaliteedi eest". Tänapäeval ei saa peaaegu ükski nõukogude raamatugraafika retrospektiivnäitus ilma selle kirjastuse raamatuteta. Kuid 1930. aastaks oli kätte jõudnud aeg riigi kirjastamise monopoliks. "Vikerkaare" väljaanded, millel polnud tihedaid sidemeid hariduse rahvakomissariaadiga, tunnistati apoliitilisteks, kaugel noore Nõukogude vabariigi pakilistest probleemidest ja 1930. aastal suleti kirjastus.

Uue põlvkonna kõige viljakam ja olulisem lasteraamatute meister, keda tugevalt mõjutas kunstimaailma esteetika, oli V. Konashevitš. Lastekirjanduse moodsate ja klassikaliste teoste illustreerimine sai tema pika loomeelu põhifookuseks, lastes tagaplaanile muud ideed ja hobid. Graafika poole pöördudes esimestel revolutsioonijärgsetel aastatel äratas noor kunstnik kiiresti kriitikute ja kirjastajate tähelepanu ning osales 1921. aastal A. Benoisi kutsel taaselustatud kunstimaailma näitusel ja sai peagi selle ühingu liikmeks. Aastail 1922–1924. Konashevitš kavandas Z. Grzhebini kirjastusele mitmeid raamatuid. Selle perioodi teosed on suurejoonelised ja väga professionaalsed, kuid mitte veel liiga iseseisvad, nad toovad meelde Knebeli "kingisarja" (see on üsna mõistetav, kuna kirjastuse kunstilise kontseptsiooni töötas välja A. Benois). Värvikas tekstita raamat "Kõikvõimalikud asjad: pildid lastele" oli adresseeritud väikseimatele lugejatele, kes alles hakkavad asjade maailma valdama ja oma nimesid mäletama. Kõigile lehtedele paigutatud objektide pilte, millel pole üksteisega loogilist seost (ühel lehel eksisteerivad krokodill, nupp, kimp jne), säilitatakse suhteliselt realistlikult. Juugendstiil annab tunda papi kujunduses, selles kompositsioonis näeme vulkaani, mis purskab välja “igasuguseid asju”: loomi, kalu, lilli, õunu, kingi, mänguasju. M. Dobužinski loomingu märgatava mõju all on tehtud illustratsioonid Ch. Perrault "Väike punamütsike", "Pöidlaga poiss", "Puss saabastes" muinasjuttudele. Eriti torkab see silma "Saabaste saapade" joonistel, kus tegelaste figuurid (Kass kohustavalt kummardub; hiiglaslik Ogre, mis lehele ei mahu) on modelleeritud õhukeste, sujuvalt kõverate joonte ja poolläbipaistvate värvilaikudega. Raamat lõpeb S-tähe kujulise pulmarongkäiguga, "lõigates" välja trükiribad. Tiitelleht on üles ehitatud huvitaval viisil: tekst sobib lagunenud kaare avauseks, tegelased muutuvad bareljeefi raskesti eristatavateks detailideks. Joonised ei jäta illustratsioonide muljet, vaid on pigem teksti dekoratiivne lisand. „Oma kaunistuse hiilguse poolest vastasid need väljaanded ülbetele, kuid juba minevikku jõudnud ideedele lasteraamatu kohta. Pole juhus, et neid võtsid sooja vastuvõtu osaliseks peamiselt elegantsete väljaannete armastajad. Neil sündis neil aastatel Konashevitši nimi kui andekas maailma kunstigraafika traditsioonide järgija. Seejärel arendab kunstnik, lähtudes sellest traditsioonist, järjekindlalt oma graafilist stiili: ta ilmutab end mitte ainult virtuoosse joonistajana, teravmeelse ja leidliku kirjandusteksti tõlgendajana, vaid ka tähelepaneliku lastepsühholoogia uurijana. Üks esimesi samme uue stiili otsimisel oli kirjastuse "Vikerkaar" heaks tehtud töö - litograafiad S. Marshaki luuletusele "Tuli". Selle väljaande kaane lõi B. Kustodiev; ta kujutas maatüki haripunkti ja määras kogu raamatu (must, punane, ooker) värvilahenduse, mille Konashevitš üles võttis. Need kolm värvi osutusid toimuvate sündmuste emotsionaalse intensiivsuse edastamiseks täiesti piisavaks: „Värv on veider mäng rõõmsalt avatud, see heliseb kas punase või kollase värviga musta massi häiriva roisumise keskel. Värviliste elamuste dekoratiivsel meenutamisel valitseb prillide peaaegu lapselik ülesastumine. " Ekraanisäästja on väga efektiivne: selle kohal tõusevad poolpõlenud maja, leegid ja musta suitsu pilved ning lõõskavatele akendele on selgete mustade tähtedega kirjutatud sõna "tuli". Peategelaseks saab tuli kurjakuulutava elusolendi kujul. Tules võitlevate inimeste pildid (mitte niivõrd haletsusväärsed, kuivõrd lõbusad ja vürtsikad) täidavad raamatus olulist konstruktiivset funktsiooni: “Lehed on tihedalt punkti pandud väikeste tuletõrjujate siluetidega, nende read näivad riimivat ka mustade tähtedega tähtedega. Joonis on vabalt ühendatud fondi graafikaga ja ta kajastab seda meelsasti. Seal on lõputu rütmiline muster, mis tuletab meelde lapse lugemistoa keelekeelt. " See töö sai kunstniku loomingulises biograafias programmiliseks teoseks, oli lugejate seas tohutult edukas, märkisid kriitikud: “Ilusad autolitograafid. Ilus on vana asi, aga ilusat ja lapsikut on juba harva. " Hiljem muutis luuletaja ja illustraator Fire'i korduvalt, püüdes seda kohandada vastavalt aja muutuvatele nõuetele, kuid plastilahenduse värskuse ja teravuse osas ei saa ükski hilisemast väljaandest esimese versiooniga võrrelda. 1920. aastatel. tekkis Konashevitši ja Tšukovski pikaajaline üllatavalt tugev loomeliit. “Kõik lastele mõeldud luuletused peavad kindlasti olema graafilised. Sest laste enda koostatud luuletused on nii-öelda värsijoonistused ... Lastele mõeldud luuletuste selge graafilise olemuse korral on juhendamine kunstnikele, kes illustreerivad lasteraamatuid, ja luuletajatele, kes kirjutavad lastele luuletusi ... Need luuletused, millega kunstnikul pole midagi pistmist, on täiesti sobimatud kuttide jaoks. " Ehkki Tšukovski teoseid illustreerisid paljud tuntud graafikad, näis ilmselt Konasaševitši stiil autorile eriti lähedane, suuresti kooskõlas tema ideedega lasteraamatu sisust. Kuulsa tandemi üks esimesi teoseid on paljudele väljaannetele vastu pidanud muinasjutu luuletus "Mukhina pulm" (hiljem ümber nimetatud "Mukhu-Tsokotukhu"). Kunstnik annab tegelastele inimlikud jooned ja täiustab seda tehnikat kõigis uus väljaanne ... Kuid isegi inimeste moodi riietatuna (sääsk Punaarmee sõduri kujul jne) säilitavad putukad oma loomupärased liigiomadused (näiteks tiibade ja jalgade arv), joonised ei kaota siiski oma kognitiivset funktsiooni. Illustraator pidas seda tsüklit eriti õnnestunuks, luuletaja oli teistsugusel arvamusel. Üldiselt polnud nendevaheline suhe idülliline; Nagu tõendab üleelanud kirjavahetus, vaidlesid kaasautorid väga sageli üksteisele ja avaldasid mitmesuguseid väiteid, kuid see ei seganud vähemalt nende viljakat koostööd. Vastupidi, Konashevitš tunnistas, et Tšukovski kriitilised avaldused andsid talle palju rohkem rõõmu ja kasu kui kiitus, inspireerisid teda uuteks otsinguteks. Sõbralikud arutelud selle kohta, kuidas konkreetne tegelane välja peaks nägema, on kestnud aastakümneid ja neid on uuendatud populaarsemate luuletuste uute kordustrükkidega. Iga luuletaja teose kohta leidis kunstnik ootamatu plastilise käigu. Imepuus on nii joonised kui ka teksti killud justkui lehtedele riputatud, otsekui võlupuu oksadele. Raamatus "Kassid korvis" saab sõna otseses mõttes iga rida üksikasjaliku illustreerimise objektiks. Raamat "Nii ja mitte nii" parodeerib laste joonistamise stiili, "Prussakas" 1935. aastal (täiesti erinevalt Tšehhonini luuletuse tõlgendusest) omistatakse peamine roll mitte loomadele, vaid neid ümbritsevale eksootilisele kivisele maastikule. Mõistatused (1933) on eriti suurejoonelised ja leidlikult kujundatud: vaataja ees ilmuvate fantastiliste piltide heledust suurendab must taust; rebuse visuaalse ja verbaalse lahenduse leidmiseks peate lehte keerama. Kirjanikku, disainerit ja noort lugejat seob armastus naljakate absurdsuste, puntide, tähenduste, nimede, objektide visuaalsete piltide abil mängimise vastu. 1923. aastal alustas V. Konashevitš tööd klassikalise inglise antoloogia "Nursery Rhymes" lastelaulude kollektsiooni kujundamisel, tõlkinud S. Marshak ja avaldatud Venemaal pealkirja all "Maja, mille Jack ehitas". Kahe väljaande - 1924 ja 1925 - kaaned erinevad üksteisest: esimesel näeme Jacki tööl, teisel - juba valmis maja veranda, millel on silt "Jack". Kunstnik leiutas käsitsi joonistatud kirjapildi spetsiaalselt selle kollektsiooni jaoks: värvilistest geomeetrilistest kujunditest ja veidralt kõveratest mustadest paksude joontega ühendatud kirjad esinevad mõlemal juhul maja fassaadi elementide hulgas. Kunstnik arvas, et kaane peaks vähese lugeja tähelepanu köitma eeskätt oma iluga “. .. ootamatused, kompositsiooni teravus ja värvilahendus ... Minu arvates peaks kaanel olev pilt vihjama ainult raamatu sisule, kuid mitte seda täielikult paljastama ”. Kogumikule nime andnud luuletus on ekspressiivsemalt ja dünaamilisemalt kujundatud 1925. aasta väljaandes, kus kangelased paistavad stanzasid üles-alla käivat, nagu treppidel, liikumine sureb vaid viimase stanzani. Koloristi Konashevitš on traditsiooniliselt lakooniline: ülekaalus on sinine ja ooker. 1923. aastal avaldati veel üks Marshaki ja Konashevitši ühine teos - "Loll hiire lugu". Sel juhul sisaldab beebiraamat peaaegu kõiki kindla täiskasvanute väljaande elemente; seal pole mitte ainult tiitelleht, vaid ka avant-pealkiri. Iga leviku paremal küljel olevad pildid kujutavad uue tegelase ilmumist. Kunstnik asetab kangelased-loomad tavalise toa keskkonda ja tuleb nende jaoks välja koomilisi olukordi: konn ronis lauale ja gestikuleeris lõbustavalt, kuke hüppas hiire võrevoodile ja hiirel oli vaevalt aega sellest välja hüpata, tädi Pike saabus veevanni, täites kogu ruumi. Võib-olla proovib illustraator sel moel lapse muljet kurvast lõpust pehmendada. Olles tundnud huvi originaalide tüpograafilise paljundamise tehnoloogia vastu, teostas kapten eksperimendina eksperimendina joonistused "Loll hiire lugu" otse tsingile. Võrreldes Lebedevi selle luuletuse tõlgendusega on Konashevitši versioon tavapärasem ja samal ajal emotsionaalsem, kangelaste ümbrus on palju detailsem. 1920. aastate teisel poolel. ilmuvad esimesed publikatsioonid A. Barto, hiljem ühe populaarseima lastekirjaniku teostest. 1927. aastal koostas V. Konashevitš luuletused "Borka lambad". Kangekaelne ramm jooksis karja juurest tagasi teda kasvatanud tüdruku juurde. Tema jooksu kiirus ei väljendu mitte ainult joonistel endil, vaid ka selles, kuidas need raamatusse paigutatakse: illustratsioonid hõivavad kas terve leviku, siis on need rahuldatud poole lehega, seejärel rivistuvad "malelaua" mustri või "redeli" järgi. Kunstnik tõstab tinditäidisega esile peategelase kuju, mis aitab jälgida tema edusamme lehtede kaudu. Raamat "Vanka ja Vaska" on joonistatud lugu kahe linna huligaanipoisi trikkidest, kelle tiitellehele on paigutatud õhetud punaste juustega "portreed". Marshak tegi Konashevitši valmisjoonistele pealdisi, meenutades vormilt ja stiililt pisut koomikseid. Selles teoses on kunstniku loomingulises muutuses selgelt märgatavad muutused: elegantselt dekoratiivsest lihtsamaks, detailides peaaegu primitiivseks, mis on tüüpiline meistri paljudele järgnevatele graafilistele tsüklitele. Mõni neist oli iseenesest nii selge ja väljendusrikas, et ei vajanud üldse mingit tekstisaadet. Näiteks on "Kruusid" portreegalerii laste nägudest, mis on visandatud mõne kogemuse või tegevuse hetkel ("Sleepy on lõbus" - "Sonya on vihane" - "Sonya on solvunud" - "Sonya tahab magada".) Tegelikult on meil ikkagi üks tähestik, ainult see ei õpeta kirjaoskust, vaid näoilmete keelt kõige visuaalsemates ja lõbusamates ilmingutes. Kate on leidlikult disainitud: esiküljel on lapse nägu ja tagaküljel - pea tagaosa. Arvud on suured, kohati terve leht. Kunstnik annab lugejatele (või pigem vaatajatele) võimaluse näha ennast väljastpoolt erinevates olukordades. "Need on nii pildid" - mänguraamat väikelastele. Kaanel on geomeetriliste kujundite erksavärvilised laigud ja nime suured ühtlased "mahulised" tähed. Levikute ehitamine on temaatiline: parem rada näitab kindlat elupaika (mets, meri, õhk, küla, linn) ja vasakul vastavad inimesed, loomad, objektid. Lapsel paluti kõik asetada oma kohale, "asustada" vastaslehel olev maastikuruum nende objektidega. Jooniste stiil on mitmekesine: pildil "Mets" juugendstiilis graafika võtetest peaaegu konstruktivistliku linnapilti. 1920. aastate teisel poolel teeb kunstnik graafilisi töid stiilis, mida teadlased nimetasid "mänguliseks grotesksuseks", ilma avangardsete liikumiste mõjuta. Konashevitš "konstrueerib" oma tegelased sageli mitmevärvilistest geomeetrilistest figuuridest, mis muudab need mänguasjade või paberist väljalõigatud kujude sarnaseks ning toob raamatusse mänguelemendi. Kangelaste välimuse groteskset ümberkujundamist motiveerib alati süžee, vabadus, millega kunstnik materjali käsitseb, põhineb lapse psühholoogia teadmistel: “Ainult väljenduse nimel (nii nagu see on vajalik) võib lubada (ja mõnikord ka vaja) moonutada tegelikku vormi, seega aga nii, et objekt jääb alati iseendaks. Nii et kui näiteks raamatu tekst räägib suure ninaga inimesest, siis ei pruugi pilt olla suure ninaga inimene, vaid nina, mille külge inimene on kinnitatud ... Hea ja kuri inimene tuleks kujutada ja maalida erinevalt. Lapse vaimseid omadusi ja inimese (ja looma) olekuid tajutakse välise deformatsioonina. " Kunstimaailma graafilisest arsenalist säilitab meister illustratsioonide dekoratiivsuse, kompositsiooni teatraalsuse, vinjetide, raamide, kassettide kasutamise. Konashevitši kalligraafiline anne avaldus J-i luuletuse kujundamisel. Mexina "Kuidas Alla haige oli". Konashevitš täiendas teatrilise "kunstimaailma" graafika traditsioonilisi tehnikaid uute kunstitehnikatega, kavandades S. Marshaki raamatu "Välismaalane Petrushka" teise väljaande. Need säravad ja lamedad, peaaegu siluettjoonistused pole tüüpilised graatsilise joone kaptenile endisele Konashevitšile. 1920. aastate lõpuks. lasteraamatute kujunduspõhimõtted muutuvad järk-järgult, üha enam rünnatakse dekoratiivseid kalduvusi, "kauni raamatu ajastu" kajasid, mis on vastuolus uue aja vaimuga. Tagakiusamine saavutas haripunkti 1936. aastal, kui parimate illustraatorite teostele anti Pravdas laastav artikkel. Ja sellegipoolest näitas kunstimaailma meistrite lasteraamatu kujunduses kasutusele võetud stilistika uutes ühiskondlikes tingimustes ootamatute muutuste võimet ning osutus palju efektiivsemaks ja elujõulisemaks, kui paljud teoreetikud arvasid. Üsna kiiresti juugendiajastu pretensioonikusest ja manitsusest vabanemisel õnnestus selle suuna graafikal välja töötada uus, elavam ja energilisem plastiline keel, mis võiks konkureerida avangardistide avastustega. Artikli autor: Dmitri Fomin.

Samuil Yakovlevitši Marshaki luuletus "Tuli" on hariv, hariv. Luuletuse alguses antakse lastele üldine ettekujutus tuletõrjeteenistusest vanasti, kui veel telefone polnud. Järgnev on lugu tüdrukust, kes poleks tohtinud tulega mängida. Lugege allpool, mis sellest tuli.

Luuletus "Tuli". Samuil Yakovlevitš Marshak

Turuplatsil
Tuletorni juures
Terve päeva
Sentinel putka juures
Vaatasin ringi -
Põhjas
Lõuna,
Läänes,
Itta, -
Suits nähtav.

Ja kui ta nägi tuld,
Ujuv vingugaasisuits
Ta tõstis signaalikuuli
Tuletorni kohal.

Ja kaks palli
Ja kolm palli
Hoogsalt tõustes juhtuski.
Ja nüüd tuletõrje hoovist
Meeskond sõitis välja.

Häirekell äratas inimesi
Kõnnitee värises.
Ja tormas krahhiga edasi
Meeskond on julge.

Nüüd pole teil vaja vahitorni, -
Helistage telefoni teel
Ja teatada tulekahjust
Lähim piirkond.

Las iga kodanik jääb meelde
Tuletõrjuja number: null-üks!

Piirkonnas on betoonmaja -
Kolmel korrusel ja kõrgemal -
Suure hoovi ja garaažiga
Ja vaatetorniga.

Ülemisel korrusel kordamööda
Tuletõrjujad istuvad
Ja nende autod garaažis
Nad vaatavad mootoriga uksele.

Ainult natuke - öösel või päevasel ajal -
Annab äratuse
Tuletõrjujate hävitav meeskond
Kiirustades mööda teed ...

Ema läks turule,
Tütar Lena ütles:
- Ära puuduta pliiti, Helen.
Põleb, Helen, tuli!

Ainult ema pääses verandalt,
Lena istus pliidi ette,
Ta paistab punasena pragus,
Ja ahjus sumiseb tuli.

Lena avas ukse -
Tuli hüppas palgilt maha,
Põles pliidi ees põrand läbi
Ronitud lauale laudlinale,
Jooksin pauguga üle toolide
Roomasin kardinad üles
Seinad on kaetud suitsuga
Lakistab põrandat ja lagi.

Tuletõrjujad said aga teada
Kus see põleb, millises plokis.
Ülem annab signaali
Ja nüüd - ühe hetkega -
Masinad purunevad
Lahtistest väravatest.

Nad kiirustavad kaugele kõlava helinaga.
Nende teel pole takistusi.
Ja muutub roheliseks
Nende ees on punane tuli.

Autod viie minutiga
Nad sõitsid tulele,
Meist sai formatsioon väravas
Ühendasime elastse vooliku,
Ja paistetusega,
Ta lõi nagu kuulipilduja.

Süsinikmonooksiidi suits suurenes.
Tuba on täis.
Tuletõrjuja Kuzma on tema käes
Vedas Lena aknast välja.

Tema, Kuzma, on vana tuletõrjuja,
Tulekahjude kustutamine kakskümmend aastat
Päästis surmast nelikümmend hinge,
Võidelnud leegiga mitu korda.

Ta ei karda midagi,
Paneb labakindad selga
Ronib julgelt seina.
Kiiver helendab tuld.

Järsku katusel tala alt
Kellegi karjus oli hale,
Ja lõika üle tule
Kuzma ronis pööningule.

Panin pea aknale
Vaatas ... - Jah, see on kass!
Te hukkute siin tulekahjus.
Pange mu taskusse! ..

Leek on möllamas ...
Hajutatud keeltega
Lakub lähedal asuvaid maju.
Kuzma võitleb tagasi.

Otsin teed leekides
Kutsub nooremaid abi,
Ja kiirustage tema kõne juurde
Kolm pikka kaaslast.

Nad purustavad talad telgedega,
Leegid kustutatakse suurtükkidest.
Paks must pilv
Suitsupeenrad jalge all.

Leek väriseb ja on vihane
Jookseb minema nagu rebane.
Ja oja kaugelt
Ajab metsalise pööningult minema.

Palgid on muutunud mustaks ...
Kurjad tulerohked lõhest:
- Vabandage mind, Kuzma,
Ma ei põle kodus!

- Ole vait, salakaval tuli! -
Tuletõrjuja ütleb talle. -
Ma näitan sulle Kuzma!
Ma panen sind vangi!

Hoia ainult pliidil
Vanas lambis ja küünlas!

Pingil väravas
Lena heidab kibedaid pisaraid.
Maja ees oleval paneelil -
Laud ja toolid ja voodi ...
Mine sõprade juurde
Lena ja tema ema veedavad öö.

Tüdruk nutab valjusti
Ja Kuzma ütleb talle:
- Sa ei täida tuld pisaratega,
Me kustutame leegi veega.
Sa elad ja elad.
Ainult meeles - ärge süütage!
Siin on sulle kass.
Kuivatage natuke!

See on tehtud. Riputa.
Ja jälle kõnniteel
Autod tormasid kohale
Nad pasundasid, helisesid.
Trepp tormab, pump.
Tolmu lokid rataste alt.

Siin on Kuzma mõlkis kiivris.
Ta pea on sidemes,
Verine laup, must silm,
Tema jaoks pole see esimene kord.
Ta ei töötanud asjata -
Tuld sai tulega hästi hakkama!

Video luuletusele "Tuli", S.Ya. Marshak